弦樂四重奏中三種樂器的音域
第一、 二小提琴（Violin）
中提琴（Viola）
大提琴（Cello）
小提琴的音域可由低音G，到比上加三線的高音E還高八度，橫跨了近四個八度的音域；其四個空弦分別為G、D、A、E（Sol、Re、La、Me）。而中提琴的最低音空弦C（比中央C低八度），較小提琴最低音弦低了五度；最高音也比小提琴低八度。大提琴的四根空弦和中提琴一樣（C、G、D、A），不過每弦的音域各低八度，最低音要比中央C低了兩個八度，可達65.4赫茲的低頻。
欣賞角度與訓(xùn)練教材
弦樂四重奏的演奏者所需的技巧其實不下于獨奏者，尤其是二十世紀的曲目，從德布西、巴爾托克、拉威爾等作品中，對演奏者要求的演奏難度絕對不比協(xié)奏曲簡單，而且在四重奏成員對音樂內(nèi)容的了解以及合奏的默契上的要求更為嚴苛，因此團員除了要擁有自己的特色以外，還要保有為團體付出犧牲的心情。因此成功的弦樂四重奏團，往往不是老師與學(xué)生的組合，就是同校同學(xué)，要不就是一家人。要訓(xùn)練出好的四重奏團，當然有必備的方法，其中最出名的當然屬Flonzaley四重奏團的第二小提琴手A.Pochon所寫的“弦樂四重奏教科書（A Progressive Method of String Quartet Playing）”。另外，匈牙利愣納四重奏創(chuàng)始人愣納（J.Lener）所寫的“弦樂四重奏的技術(shù)（The Technique of String Quartet Playing）”也相當重要。匈牙利作曲家拉薩（L.Lajtha）所寫的“弦樂四重奏的五首練習(xí)曲（5 Etudes pour Quatuor a Cordess）”是針對四重奏的節(jié)拍、音量、速度、雙因、琶音的訓(xùn)練。理論方面的書籍，諾頓（M. Norton）的“弦樂四重奏的演奏藝術(shù)（Art Of String Quartet Playing）”，以及史特拉頓（Stratton）與法郎克（Frank）所合寫的“室內(nèi)樂演奏（The Playing of Chamber Music）”對提升弦樂四重奏的欣賞與認知相當重要，喜歡鉆研弦樂四重奏的人不妨找來看看。