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開門授藝,社會傳承最有生命力
紅色小面團三搓兩揉,再添上黑色的尾巴、黃色的小嘴,沒幾分鐘,一只“憤怒的小鳥”就活靈活現(xiàn)地“坐”在了桌上。 “這是最簡單的,復(fù)雜的面塑作品耗工很久?!苯衲?1歲的“上海面人趙”第三代傳人陳凱峰邊說邊拿出了新近完成的一組Q版京劇人物作品“穆桂英比武”——只見穆桂英手持金色寶劍、英姿颯爽,眉宇間卻流露出嫵媚和頑皮。
北有“泥人張”,南有“面人趙”。陳凱峰生長在藝術(shù)世家——從上世紀(jì)30年代享譽全國的海派面塑開山祖師“面人趙”趙闊明是他的外祖父;母親是趙闊明的長女、上?!懊嫒粟w”國家級代表性傳承人趙艷林,父親則是另一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“上海細刻”的名家陳恩華。自幼耳濡目染,陳凱峰成為“面人趙”的第三代傳人。但陳凱峰表示,一脈相承難有突破,民間技藝的傳承絕不能走“傳內(nèi)不傳外”的老路,一定要開門授藝,“只要‘面人趙’還有一個人在,就永遠不關(guān)門!”他強調(diào),最有生命力的傳承是社會傳承。不過,想要成為傳承人,一定要刻苦耐勞、耐得住寂寞,畢竟技藝的掌握不在一朝一夕、而需要日積月累的磨練。更重要的是,傳承人要明確自己的歷史使命,起到承上啟下的作用,將輝煌留給后人,只有這樣的人才是可堪托付的下一代傳人。
令人嘆息的是,技藝傳承青黃不接已成面塑行業(yè)持續(xù)發(fā)展的首要困難。和何偉福的境況相似,陳凱峰有許多學(xué)生的家長擔(dān)心面塑 “沒錢途”、不讓孩子繼續(xù)學(xué)習(xí),“頂多只是出于興趣玩一下而已”。陳凱峰無奈地說:“如何令非遺文化傳承人體面地吃飯,是一個亟待解決的問題。 ”
困窘
部分“非遺”傳人月入兩三千
剛過去的這個暑假,上海理工大學(xué)藝術(shù)團的6名大學(xué)生深入調(diào)研本市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的生存現(xiàn)狀,發(fā)現(xiàn)大多數(shù)“非遺”傳人正面臨年歲較高、技藝斷層、收入微薄等困擾。
對民間手工藝創(chuàng)作者來說,通常50歲可達技藝高峰,65歲仍然可以活躍,75歲以上技藝便逐漸衰退。來自上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心的數(shù)據(jù)顯示,截至目前,本市共有國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目49項,傳承人平均年齡在70歲以上;市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目有157項,傳承人平均年齡也超過60歲。
“非遺”傳承人的收入情況也令人堪憂。大學(xué)生走訪了群眾藝術(shù)館、寶山國際民間藝術(shù)博覽館、浦東民族民俗民間創(chuàng)意推廣中心、上海工藝美術(shù)博物館和上海市工藝美術(shù)研究所等5個本市大型非物質(zhì)文化遺產(chǎn)場館,拜訪了上海面塑、何氏燈彩、海派細刻、海派剪紙等多個“非遺”項目傳承人,了解到傳承人主要分以非遺技藝謀生和非技藝謀生兩類,他們中的多數(shù)人收入不高,月收入僅2000元至3000元。