中國日報網(wǎng)中國在線消息：“這個女人不尋?！?，現(xiàn)代京劇《沙家浜》中的這句唱詞用來評價江青這個演藝出身的女人倒很貼切。她做了新中國的第一夫人后，其藝術(shù)抱負傾瀉在對京劇的現(xiàn)代化改造上。
現(xiàn)代京劇因江青的獨特身份而風光無限，成了“樣板戲”。后也因江青名聲狼籍而倍受冷落，成了“老唱片”。
如果一定要給“文革”以“文化成果”的話，樣板戲有資格成為候選代表。在急風暴雨式的批斗、武斗之后，樣板戲一直是一個億人口的大國文藝生活中的最強音。它誕生于文革的10年，傳播和影響于文革的10年。
話說回來，要是單純就這些樣板戲來說，從內(nèi)容到形式到效果，至今人們也不能懷疑它的藝術(shù)價值，有些還是上乘精品；可因為它打上了太深的政治烙印，所以，提起樣板戲，許多人聯(lián)想到的甚至不是它本身，而是那個令人心有余悸的時代生活，所謂“恨屋及烏”。從這個意義上講，也是藝術(shù)本身的一個損失。
8個樣板戲及戲里戲外的風云人物，對于70年代以前出生的人來說，幾乎個個耳熟能詳。那些主要演員，也隨那個時代的風浪而沉沉浮浮。戲里戲外，人生磋蹌。在“文革”的巨大政治舞臺上，樣板戲做為一個無處不在的背景聲音，伴著腥風血雨，滲人到了人們的靈魂深處。
“紅衛(wèi)兵”小將是那個時代社會的主角。他們背誦著毛澤東的詩詞，唱著樣板戲，帶著一種真實的豪情“上山下鄉(xiāng)”，去“與天斗與地斗”。
政治替代了文化，文化影響著人們的心靈。樣板戲是特殊年代的特殊產(chǎn)物，它就象今天的流行音樂一樣，華麗一時,最終卻又成為過眼云煙，留下的是一種歷史的哀嘆。
有關(guān)樣板戲的記憶
八大樣板戲：
《紅燈記》：窮人的孩子早當家、鬧工潮、都有一顆紅亮的心、做人要做這樣的人、渾身是膽雄赳赳、打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場、雄心壯志沖云天、光輝照兒永向前、仇恨入心要發(fā)芽
《沙家浜》：朝霞映在陽澄湖上、共產(chǎn)黨就像天上的太陽一樣、智斗、定能戰(zhàn)勝頑敵度難關(guān)、斥敵、要學那泰山頂上一青松
《海港》：細讀了全會公報、大吊車真厲害
《智取威虎山》：只盼著深山出太陽、血債要用血來償、誓把那反動派一掃光、共產(chǎn)黨員、迎來春色換人間、甘灑熱血寫春秋、我們是工農(nóng)子弟兵、胸有朝陽
《奇襲白虎團》：決不讓美李匪幫一人逃竄
《杜鵑山》：家住安源、亂云飛
《龍江頌》：爭做時代的新闖將、手捧寶書滿胸暖
《紅色娘子軍》：娘子軍連連歌、軍民團結(jié)一家親
代表人物：李玉和、小鐵梅、郭建光、阿慶嫂、楊偉才、楊子榮、小常寶、柯湘……
角色特點：主人公都是單身（柯湘的老公未出場身先死）
唱詞編纂：汪曾祺（主要）。
藝術(shù)價值：推陳出新，古老劇種的現(xiàn)代包裝。
舞臺原則：“三突出”——突出正面人物；突出正面人物中主要人物；突出重要人物中的主要形象。
編輯：鄧京荊 肖冠男 來源：中國新聞周刊
