三巨頭鏖戰(zhàn)香港，創(chuàng)出57億港元秋拍佳績——

10月4日至9日，蘇富比香港、中國嘉德(香港)、保利香港三大拍賣行于香港輪番舉槌，最終以近57億港元(7.351億美元)的成交總額和4件億元成交拍品的佳績，證實了中國藝術(shù)品市場億元時代“王者歸來”的樂觀論斷。

但也有人士認為，某些億元拍品和某些藏家的做局、拉高出貨脫不了干系，所謂的億元時代不過是“土豪”的幻想。

億元拍品激蕩拍場

黃金周期間，內(nèi)地豪客齊聚香港，拍賣界的三巨頭中國嘉德(香港)、保利香港、蘇富比香港也選擇在這期間輪番舉槌秋拍。經(jīng)過數(shù)日鏖戰(zhàn)，最終3家拍行分別以5.1億港元、9.89億港元和41.9億港元的佳績，刷新了多項紀錄。

蘇富比香港在三巨頭中最風光無兩，不僅總成交額打破國際拍行的亞洲最高成交紀錄，4件億元拍品也誕生于它的拍場。首先是10月6日晚間，蘇富比香港“進入亞洲40周年”開拍，曾梵志的《最后的晚餐》以1.8億港元的成交價，成為首件億元亞洲當代藝術(shù)品，既創(chuàng)出曾梵志個人畫作的最高紀錄，也成就了亞洲當代藝術(shù)的拍賣紀錄。而在接下來10月7日的珠寶拍賣中，一枚118.28克拉橢圓形D色無瑕Type IIa的全球最大白鉆，又以2.386億港元的天價創(chuàng)下白鉆價格的世界之最。隨后在8日上午的“秋葵宮妝：成化青花宮盌”專場中，估價逾8000萬港元的明成化青花纏枝秋葵紋宮盌，更以1.412億港元的拍價大幅超越底價；8日下午的“重要中國瓷器及工藝品”專場，明永樂鎏金銅釋迦牟尼佛坐像，又以驚人的2.36億港元天價成交，該價格也是中國雕塑的拍賣最高價。

共有包括趙無極、劉野、潘玉良等在內(nèi)的16位藝術(shù)家在蘇富比香港夜場和之后的專場，創(chuàng)下了自己的拍賣新紀錄。其中趙無極的《15.01.82(三聯(lián)作)》成交價8524萬港元，而張大千的兩件作品《丹山春曉》和《翠袖倚竹圖》均沖破千萬大關(guān)，其中《丹山春曉》以3450萬港元落槌。

而來自中國本土的兩大拍行——中國嘉德(香港)、保利香港亦成績斐然。其中中國嘉德(香港)5.1億元港幣的總成交額，比今年春拍的2.9億港元增幅高達76%；保利香港9.8億港元的總收槌額，則較上季大幅增長53%，創(chuàng)歷史新高。

拍品方面，兩家拍行也星光熠熠。中國嘉德(香港)推出的宋理宗《楷書淺沙流水聯(lián)句》冊頁，經(jīng)數(shù)輪競投，以4255萬港元拔得頭籌，成為此輪秋拍中國古代書畫的最高價作品；傅抱石的作品則包攬了最高價拍品的前三名，其中《琵琶行》以2415萬港元成交，高出估價5倍。而保利香港推出的董邦達《西湖十景冊》，則以約3000萬港元高價成交；張大千《觀音大士》的成交價也有1265萬港元。

買家多為內(nèi)地風云客

據(jù)了解，買下香港秋拍這些天價拍品的藏家，幾乎都是近年來拍賣市場的風云人物。其中砸下2.3644億港元巨資，拍走銅鎏金釋迦牟尼造像的，是廣東藏家鄭華星。鄭華星是中國佛像收藏界的代表人物，身為企業(yè)家的他，于4年前開始佛像收藏，迄今已藏有數(shù)百尊6世紀—18世紀的佛像，在其珍藏中，夠得上封面的有三四十件。

早在今年6月的北京翰海2013春拍“五覺—金銅佛像”專場上，鄭華星就斥資數(shù)千萬元一次性拍下9尊佛像、3件香爐。此次對于稀有的永樂精銅佛造像，鄭華星更志在必得，“這是我第一次在蘇富比延請佛像回去，在我看來，佛像不能用價格來衡量，如果當時有人舉牌，我也會繼續(xù)舉牌?！?/p>

以1.412億港元天價成交的明成化青花纏枝秋葵紋宮盌，是明代成化瓷器的杰作，為香港藏家翟健民拍得。翟健民是大華人圈著名的古董商，及亞洲國際藝術(shù)及古董展(AIAA 2006)主辦人。他16歲出道，從學徒做起，一步步成為金字招牌“永寶齋”的主人。翟健民也是內(nèi)地最知名的鑒寶專家，長年擔任王剛主持的《天下收藏》欄目的嘉賓。

享有盛譽的上海收藏大家劉益謙，在繼紐約蘇富比高價捧回蘇軾墨寶后，此次香港秋拍也頻頻出手。在中國嘉德(香港)，他以2357.5萬港元拍得南宋寧宗皇后楊妹子的《楷書清涼境界七絕》，并參與了另一件宋理宗《楷書淺沙流水聯(lián)句》冊頁的競拍。而知名策展人蔣再鳴，則以3335萬港元拍得另一件中國嘉德(香港)重要拍品——張為邦的《下元靈佑圖》。

據(jù)記者了解，目前在香港的拍賣會中，內(nèi)地買家已經(jīng)過半。香港秋拍前夕，中國嘉德(香港)幫買家在金鐘一間五星級酒店預(yù)定了200個房間，開拍前兩天就告滿員。

保利香港拍賣執(zhí)行董事張益修表示，保利香港的內(nèi)地買家占五成左右，其中油畫部分吸引的國際買家增長明顯。中國嘉德(香港)總裁胡妍妍則稱，嘉德香港的買家群中，中國內(nèi)地人士占八成五，海外買家則在緩慢增多。

市場回暖or土豪幻想

沉寂兩年的中國藝術(shù)品拍賣市場終于在香港秋拍發(fā)力，而一下出現(xiàn)的4件億元拍品，更激發(fā)了市場熱情。業(yè)內(nèi)因此認為，藝術(shù)品拍賣市場已開始逐步回暖。而香港刮起的億元風暴，終將擴散至內(nèi)地市場。

北京華辰拍賣董事長甘學軍表示，香港蘇富比拍賣取得的佳績，向市場釋放的一個明顯信號就是市場在回暖復(fù)蘇，而當代、傳統(tǒng)板塊又將迎來新一輪價格的重啟。“香港市場的指標性意義更強一點，如果說春拍還是在觀望中回暖，那秋拍就是進入復(fù)蘇的進程，這點在內(nèi)地的秋拍中或許也能受到影響?！?/p>

業(yè)內(nèi)人士分析，此次香港秋拍大幅超越預(yù)期，主要原因是藝術(shù)品市場前幾年的資本不理性行為，導致拍賣市場回調(diào)，目前已逐步回歸理性，資金開始逐步進入市場，藝術(shù)品的價值受到再度認定，尤其是一些名家精品。另一方面是民間積聚的大量資金，在內(nèi)地樓市限購無法找到更多投資渠道的情況下，選擇回歸藝術(shù)品市場也很自然。一些20世紀的藝術(shù)家，在國際上有很高的知名度，可視為市場硬通貨，可以起到保值增值的作用。

一位參與香港拍賣的藏家表示，1個月前他去到紐約蘇富比和佳士得[微博]拍賣會，發(fā)現(xiàn)那里幾乎都是中國買家。而到日本的朋友也稱，日本市場的情況也如此，“證明市場上有大量資金在尋找出路。”

“億元時代”自2009年開啟，但2012年在全球經(jīng)濟不景氣的大背景下，加上“關(guān)稅”風波，內(nèi)地的藝術(shù)品市場陷入低迷。即便是此前的2013春拍市場初現(xiàn)理性回暖跡象，億元拍品也照樣缺席內(nèi)地拍場。但甘學軍認為，相較于2009年億元時代的頂級拍品進入億元價位，“新一輪億元時代將推動一般拍品的整體價位?！?/p>

值得注意的是，許多業(yè)內(nèi)人士對于新一輪億元時代的到來，是否就意味著中國當代藝術(shù)進入新的繁榮期持謹慎態(tài)度。理由是億元紀錄只標志著亞洲當代藝術(shù)的市場節(jié)奏和可能性被重新打開，而并不是指所謂億元作品會越來越多，相反億元仍將是極度稀缺的現(xiàn)象。在市場日趨成熟的情況下，藏家們越來越看重作品的質(zhì)量而非名頭。

更有業(yè)內(nèi)人士指出，此次香港秋拍中的一些天價拍品，與整個板塊之間的關(guān)聯(lián)性并不大，其中有些還可能存在“吸金”效應(yīng)，這導致一些名家珍藏拍品，最終成交不很理想甚至流拍。

而首個億元拍品《最后的晚餐》，也被業(yè)內(nèi)人士猜測與某些藏家的做局與拉高出貨有關(guān)，因此所謂的中國當代藝術(shù)的億元時代，不過是一次土豪的幻想。

一位不愿透露姓名的大藏家如此評價《最后的晚餐》?！斑@件藏品的賣家是尤倫斯夫婦，買家是高古軒畫廊，而尤倫斯夫婦擁有高古軒20%的股份。買家和賣家是同一個人，這不應(yīng)該質(zhì)疑嗎？”他表示，人為操作痕跡明顯，億元時代的回歸只是個假象，藝術(shù)品拍賣仍舊乏力才是事實。

蘇富比前中國及東南亞董事、龍門雅集董事長李亞俐，也在接受媒體采訪時表示，《最后的晚餐》的價格新高，僅是藝術(shù)藏家的“一次性”藝術(shù)消費，并不意味中國當代藝術(shù)從2008年開始的下滑趨勢就此終止?！耙灰怪g翻身是不可能的，接下來的5年時間都看不到回暖的跡象。很明顯，西方人不再買中國當代藝術(shù)作品，即使有中國當代藝術(shù)品在市場上出現(xiàn)，也是西方收藏的回流。”

她認為，相較于西方當代藝術(shù)近一個世紀的發(fā)展歷程，中國當代藝術(shù)30年的歷史進程，迄今還看不見前進的動力，也無路可退，市場在狂飆之后必然疲軟，“位于中國當代藝術(shù)頂尖部分的藝術(shù)家不超過10人，想不疲軟也難?！?/p>

需要指出的是，此次中國嘉德(香港)、保利香港秋拍上的拍品全部征集自海外?！罢骷髌吩絹碓诫y，以前是大海撈針，現(xiàn)在是大大海里撈針，”對此胡妍妍表示，“以前市場沒有這么大，需求也沒這么大，現(xiàn)在每家都要分一杯羹，內(nèi)地‘老家老戶’的資源基本被挖空，現(xiàn)在要到新一代藏家那里或海外拿東西?！保ㄓ浾邍垒珑鳎?/p>