明成化 青花纏枝秋葵紋宮盌

黃庭堅(jiān) 砥柱銘

近日，一只被稱為海外回流的明成化青花纏枝秋葵紋宮盌在香港蘇富比大拍中以1億多港元的天價(jià)成交，這無(wú)疑讓海外文物回流熱再度升溫。然而，鑒賞家張量冠卻對(duì)這只“天價(jià)碗”提出質(zhì)疑，認(rèn)為根本不是明代物件，并強(qiáng)調(diào)理性對(duì)待文物回流熱。于是，人們不可避免地要質(zhì)疑——回流文物中到底有沒有贗品？我們應(yīng)對(duì)那些“回娘家”的流浪文物持何態(tài)度？且看業(yè)界專家條分縷析。（文、圖/記者江粵軍）

正方

鑒賞家 張量冠：

回流文物中羼雜贗品不容置疑

回流文物中羼雜贗品，在我看來(lái)是不容置疑的。某些拍賣行尤其喜歡玩這樣的伎倆，譬如這次香港蘇富比拍出天價(jià)的明成化青花纏枝秋葵紋宮盌，我就覺得頗有問(wèn)題。

從看到網(wǎng)上預(yù)展的細(xì)節(jié)照片后，直覺就告訴我，這件東西的畫工和底款的寫法不對(duì)。因?yàn)槲业募覀鞑仄分?，恰好就有一只這樣畫片的成化青花碗。這只碗，我把玩鑒賞已有二十多年，甚至多次作為教學(xué)實(shí)物，向前來(lái)交流的收藏愛好者展示。我對(duì)這只碗的畫工特點(diǎn)、細(xì)節(jié)特征可以說(shuō)是了如指掌，對(duì)底款的寫法也非常熟悉，而上拍的這件所謂回流的青花碗，卻與家藏青花碗的時(shí)代特征相距太遠(yuǎn)了。

文物的回流，總的來(lái)說(shuō)是好事情。不過(guò)凡事都有一個(gè)度，中國(guó)人歷史上奉行“中庸之道”，對(duì)待文物回流也應(yīng)該這樣，講究一點(diǎn)方式方法比盲目地競(jìng)價(jià)攀比更為可取。而且，真正的文物藝術(shù)品具有世界性和人類共享性，今天的中國(guó)收藏家千萬(wàn)不能再狹隘地認(rèn)為，必須把流失的中國(guó)的文物都弄回來(lái)才算愛國(guó)。如果在尋求文物回流的路上走得過(guò)頭，被別有用心的投機(jī)集團(tuán)利用，用假冒文物來(lái)欺騙國(guó)人，那真是得不償失！

書畫鑒定家 劉建業(yè)：

海外的中國(guó)文物鑒定水平有局限

可以說(shuō)，從文物回流開始，贗品就存在了。在一些學(xué)術(shù)會(huì)議上，有的買家直接向拍賣行老總提出質(zhì)疑，可見贗品的量不在少數(shù)，甚至有些經(jīng)過(guò)海外專家審定的作品，我們?cè)龠^(guò)目，也發(fā)現(xiàn)不對(duì)。這說(shuō)明，國(guó)外的中國(guó)文物鑒定水平跟國(guó)內(nèi)還有差距，根本就不在同一條起跑線上。

舉例說(shuō)吧，有韓國(guó)友人送來(lái)郎世寧的《百駿圖》求證，言此卷得自日本，韓國(guó)藏界甚為珍視。仔細(xì)查看后，我們卻發(fā)現(xiàn)這是一幅精心制作的假畫：首先是畫作筆法拘謹(jǐn)，與郎世寧有差距；其次，卷尾鈐有“宜子孫”白文印一方，此為乾隆鑒賞印，從來(lái)都是與“三希堂精鑒璽”朱文印成對(duì)出現(xiàn)，未見單鈐先例，不符合清宮用印規(guī)律；另外，題詩(shī)中“刑部尚書錢維城敬題”一款甚為荒唐，錢生前最高官階止于刑部左侍郎，“尚書”是死后追賜的，不可能在他生前出現(xiàn)。

另外，一些流傳有序、曾為海外大收藏家收過(guò)的東西，也未必就是對(duì)的。其實(shí)，在歐洲、美國(guó)、日本、新加坡等國(guó)家，我常?？吹剿麄兪忻嫔铣霈F(xiàn)的所謂中國(guó)文物，很多根本就不對(duì)?？梢哉f(shuō)，流到海外的東西，有少數(shù)確實(shí)是很珍貴的，但比例非常低，50%的為普品，除此之外就是大量的贗品。因?yàn)椋駠?guó)年間流出去的東西，本身就是魚龍混雜的，好東西夾在大量的贗品之中；另外，上世紀(jì)60年代到“文革”之前，通過(guò)各種方式偷偷流出去的東西，大部分也不對(duì)，但經(jīng)過(guò)海外一番“鍍金”，回來(lái)后就被認(rèn)為是真品了。

因此，對(duì)待海外回流文物，千萬(wàn)不能優(yōu)越化，不能盲目迷信，要與國(guó)內(nèi)流通的東西一視同仁，認(rèn)真審定，才能避免出現(xiàn)重大失誤。

知名文化學(xué)者 吳樹：

別以為打過(guò)海關(guān)火漆就可靠

現(xiàn)在大家普遍存在一種誤解，以為在海關(guān)打過(guò)火漆的文物藝術(shù)品，就是可靠的。其實(shí)，無(wú)論是香港地區(qū)的拍賣行，還是內(nèi)地的拍賣行，這些年回流文物都狀況頻出，贗品多多?？梢哉f(shuō)，老觀念應(yīng)該徹底拋棄了。

我們先分析一下贗品的來(lái)路。

首先是1949年以后，不少仿古瓷器、玉器作為外銷工藝品出口到歐美地區(qū)，現(xiàn)在有一部分被當(dāng)做文物回流到國(guó)內(nèi)。當(dāng)時(shí)大家并非有意造假，現(xiàn)在則是故意魚目混珠。

其次，改革開放以后，一些民間高手做了大量仿古藝術(shù)品，主要是瓷器，一集裝箱一集裝箱地運(yùn)到國(guó)外銷售，本來(lái)目的是開拓海外市場(chǎng)，現(xiàn)在有的也被別有用心地回流了。據(jù)一位專門做高仿的朋友告訴我，他運(yùn)出去的東西，后來(lái)在一場(chǎng)國(guó)內(nèi)的拍賣會(huì)上就出現(xiàn)了五六件，他自己都不敢看了。

近幾年還出現(xiàn)了更為嚴(yán)重的情況：一些人有意識(shí)地將新仿的東西弄到海外，在一些不講信用或分辨能力差的小拍賣行、古董商店里虛晃一槍，造出流傳履歷，然后打個(gè)火漆過(guò)海關(guān)，搖身一變成為回流文物冠冕堂皇地進(jìn)拍場(chǎng)。這些人中，有的是在國(guó)外做古董生意的華僑，他們專門從國(guó)內(nèi)高仿者手中拿貨，對(duì)國(guó)內(nèi)的高仿水平、高仿“專家”一清二楚；有的則是一些高仿者借著在國(guó)外辦展的機(jī)會(huì)賣出東西，然后再將“文物”回流到國(guó)內(nèi)……

其實(shí)，明清官窯也好，宮廷用品也好，其中的精品在歷朝歷代數(shù)量都不多。而今天，如果將已經(jīng)在拍賣市場(chǎng)上出現(xiàn)的所謂官窯瓷器加一加，那得是多少？再譬如，皇帝專用的玉璽，現(xiàn)在已經(jīng)賣出過(guò)多少？而有記載的又可能是多少？我想，只要買家多動(dòng)動(dòng)腦筋，多翻閱一下歷史資料，查查具體數(shù)據(jù)，就會(huì)有一個(gè)理性的判斷和選擇。

不過(guò)，現(xiàn)在的問(wèn)題是，很多買家拍東西不是為了收藏，只是為了倒手賺錢，所以只要賣得出去，真假也就變得無(wú)足輕重了，這恐怕才是贗品大量回流的一個(gè)癥結(jié)所在。