國文藝術(shù)館四位一體（即收藏證書、藝術(shù)家和作品合影、紙版作品集以及電子數(shù)據(jù)檔案）的保真系統(tǒng)。

業(yè)界興起保真行動(dòng)

為了抗擊假貨侵蝕書畫市場、損害藏家利益及藝術(shù)家聲譽(yù)，當(dāng)前，業(yè)界正在悄悄興起一股保真行動(dòng)。

楊之光即是較早融入這股潮流的著名國畫家。為了保護(hù)自己的合法權(quán)益，此前，楊之光不但在藝術(shù)品、印刷和教育等領(lǐng)域注冊了“楊之光”商標(biāo)及著作權(quán)，而且在家人的支持下，開始把自己的傳世之作重新梳理和鑒定，并結(jié)集出版。在楊之光看來，有了商標(biāo)法和著作權(quán)法的保護(hù)，任何人只要未經(jīng)他的同意在相應(yīng)的領(lǐng)域使用“楊之光”三個(gè)字，都將視為侵權(quán)，由此，他都可以依照法律程序，提請工商部門進(jìn)行查處，或者直接向法院提起訴訟。此前，他甚至對媒體表示，這是目前畫家自己打假維權(quán)的一個(gè)不得已而又有效的辦法。不過，讓他頗感可笑的是，在他注冊之前，“楊之光”三個(gè)字居然已經(jīng)被人搶注，后來他向國家商標(biāo)總局提出異議，才拿回了自己的商標(biāo)權(quán)。

實(shí)際上，在嶺南名師里邊，除了楊之光，周彥生、陳永鏘、劉書民等一批人這些年都在陸續(xù)對自己的作品進(jìn)行梳理，試圖建立一整套的數(shù)據(jù)庫。在這一基礎(chǔ)上，陳永鏘的個(gè)人作品獨(dú)家代理機(jī)構(gòu)漁歌晚唱畫廊官方網(wǎng)站，甚至還向外界開始推出了有償?shù)蔫b定服務(wù)。

對于商業(yè)機(jī)構(gòu)來說，保真同樣重要。盡管一些行業(yè)人士，至今仍然把當(dāng)前國內(nèi)書畫市場的繁榮，歸功于假貨的盛行，認(rèn)為是假貨提高了市場的活躍度，然而，在更多的人看來，贗品泛濫，對于藝術(shù)品市場的健康發(fā)展是不利的，商業(yè)人士不應(yīng)該通過制假售假來獲得暴利。

因此，當(dāng)藝術(shù)家揭竿而起時(shí)，一批畫廊和商業(yè)網(wǎng)站也加入了這股保真系統(tǒng)建設(shè)的大流。雅昌藝術(shù)網(wǎng)是較早對畫家作品進(jìn)行梳理的網(wǎng)站。包括楊之光、王玉玨在內(nèi)的一批嶺南藝術(shù)家，此前就接到過該網(wǎng)的邀請。正是因?yàn)檠挪c國內(nèi)藝術(shù)家的互動(dòng)，使得很多網(wǎng)傳的名畫贗品在不斷梳理和比對中露出了狐貍的尾巴。

在廣州本土畫廊國文藝術(shù)館經(jīng)理何東海看來，建立數(shù)據(jù)庫不過是保真系統(tǒng)的一部分，面對當(dāng)前書畫市場的亂象，要想真正建立起藏家的信心，必須進(jìn)行更科學(xué)和全面的設(shè)計(jì)。

據(jù)何東海介紹，國文藝術(shù)館在創(chuàng)館之初，就已經(jīng)開始了對名作保真系統(tǒng)的建設(shè)。目前，他們已經(jīng)針對劉書民和盧中見兩位嶺南名師的畫作，初步建立起這套系統(tǒng)的基本模型，即收藏證書、藝術(shù)家和作品合影、紙版作品集以及電子數(shù)據(jù)檔案“四位一體”的保真模式。

在國文藝術(shù)館的數(shù)據(jù)庫里邊，記者看到，該館對館藏和交易出去的每一幅劉書民和盧中見的畫作，都進(jìn)行了內(nèi)部編號，每幅作品不僅有作品圖片，還單獨(dú)配有作品與藝術(shù)家的合影，以證實(shí)該幅作品來自該名藝術(shù)家，同時(shí)，每幅作品都有一份獨(dú)立的收藏證書。只要是來自國文藝術(shù)館的畫作，都可以通過收藏證書來查到作品的獨(dú)立編號，從而在系統(tǒng)里邊找到相應(yīng)的數(shù)據(jù)。除了數(shù)字檔案，國文藝術(shù)館，還對所有畫作進(jìn)行了歸類出版，而內(nèi)部編號不會(huì)出現(xiàn)在畫冊上。

“如果是仿制品，根本不可能有編號和收藏證書，而憑空捏造的作品，則根本上連數(shù)據(jù)都不可能找到。”對于國文藝術(shù)館的做法，胡紅拴大為贊賞。不過，他也指出，如果曾經(jīng)買過真品的人來造假，鑒定的難度就會(huì)加大?！耙虼耍瑢τ趯映霾桓F的造假手法和造假技術(shù)，保真系統(tǒng)還應(yīng)該不斷更新。”（記者 馮善書）