中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)消息：朋友說(shuō)，張藝謀的《三槍拍案驚奇》是在向趙本山與“二人轉(zhuǎn)”致敬。的確如此，大片斷地使用比喻、雙關(guān)、飛白、夸張等修辭手法的逗嘴，大量借用手絹絕活，再加上沒(méi)有一個(gè)會(huì)走路，沒(méi)有一個(gè)人不磕磣，從而將趙本山的美學(xué)風(fēng)格演繹得淋漓盡致。
電影差評(píng)如潮。但就我個(gè)人來(lái)說(shuō)，除了小六和陳七那段模仿辯論賽對(duì)答得太無(wú)聊，其他覺(jué)得都還過(guò)得去。而我所在的大廳有上百人，笑聲幾乎不斷。畢竟，就是一部賀歲的純娛樂(lè)片，張藝謀自己也說(shuō)，不承載思想，你何苦期待更多呢？
雖然明顯的電影小品化，但或許正是小品要求構(gòu)思精巧，才讓張藝謀時(shí)隔多年，終于能用電影講一個(gè)正兒八經(jīng)的故事：偷情殺夫。他覺(jué)得，自己的故事靈感來(lái)自于一部美國(guó)電影，他這個(gè)說(shuō)法倒是讓我覺(jué)得片名，糟蹋了拍案驚奇四個(gè)字。因?yàn)檫@是一個(gè)普遍的文學(xué)母題，在傳統(tǒng)的三言二拍中，就有大量的素材。
許多觀眾認(rèn)為故事性差，源于明星的搞怪表演和夸張臺(tái)詞，沖淡了情節(jié)與人物心理刻畫，讓整個(gè)影片懸浮于粗淺的傻樂(lè)而無(wú)法深入。這也是因?yàn)閺埶囍\選取了一個(gè)悲劇的框去裝喜劇，裝得滿滿當(dāng)當(dāng)，中和了影片的情感色素，于是只剩下滑稽形式感了。他刻意在拒絕故事本身的悲劇性，所以，在結(jié)尾處，老板娘為痛失情郎而哭泣，淚水尚未到嘴角，就已經(jīng)開始出字幕了。埋在土里的死人紛紛復(fù)活，所有人都轉(zhuǎn)悲為喜，轉(zhuǎn)為一場(chǎng)他同樣刻意營(yíng)造的二人轉(zhuǎn)+街舞的狂歡。這種頗帶玩世不恭的藝術(shù)轉(zhuǎn)換，實(shí)質(zhì)是在故意打破演出的“第四堵墻”：你我都說(shuō)完全明白事實(shí)的真相，其實(shí)聽(tīng)到的也就是個(gè)，也就是個(gè)傳說(shuō)……無(wú)關(guān)悲喜。笑笑而已，別當(dāng)真。
拒絕思考，拒絕深度，這是很多人覺(jué)得無(wú)聊甚至低俗的原因。但這部影片卻讓人看到張藝謀柔媚與舒展的一面。
多年來(lái)，無(wú)論是鄉(xiāng)土系列，還是古裝系列，還是一些宏大主題的表現(xiàn)，張藝謀就好比是片中李四評(píng)價(jià)死去了的王五麻子一樣：太沉默了，太嚴(yán)肅了。然而，孫紅雷的奸，閆妮的媚，小沈陽(yáng)的賤，組合在一起，讓人們看到這個(gè)長(zhǎng)得像兵馬俑的大叔，其實(shí)內(nèi)心有著很放松和自由的一面。他終于不需要去弄些老百姓不買帳的，類似“天下”、“乳房”等明顯漂移中國(guó)語(yǔ)境的主題了。
從這層意義上說(shuō)，《三槍拍案驚奇》完全是張藝謀的“玩票”，想怎么玩就怎么玩，什么東西新鮮，就玩什么，所以，自己還親自來(lái)段r&b，與哥們一起玩得不亦樂(lè)乎。這是一個(gè)文化人最高境界。而可憐的中國(guó)觀眾，明知會(huì)被忽悠，還是心甘情愿掏錢買票一睹為快。誰(shuí)叫，張藝謀三個(gè)字，就是品牌呢？不服不行。
來(lái)源：人民網(wǎng) 編輯：馬原
