16日下午，著名劇作家陳彥“西京三部曲”之一、秦腔現(xiàn)代戲精品《西京故事》，在位于四川成都市的西南劇場(chǎng)舉行了演出。秦腔表演藝術(shù)家李東橋一登場(chǎng)，就迎來雷鳴般的掌聲和喝彩。

貼近年輕人的生活與心靈在戲中找到自己的影子

《西京故事》由國(guó)家一級(jí)編劇、陜西省戲曲研究院院長(zhǎng)陳彥擔(dān)任編劇。對(duì)于年輕觀眾對(duì)秦腔突然表現(xiàn)出來的“追逐時(shí)尚”般的熱情，陳彥說自己就是想為小人物立傳，他說，“我始終希望自己筆下的人，都有一種自強(qiáng)自立意識(shí)，不靠天，不靠地，活得周正硬朗?！庇谑?，在劇作家的筆下就有了最平常人的最感人故事。

黃土高坡的厚重文化，盡管有著常人難以理解的“苦澀”，但這份苦澀卻成就了當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)，比如說最直接抒發(fā)情感的秦腔。在某種時(shí)候，或者在勞動(dòng)場(chǎng)景中，他們會(huì)不假修飾地喊出了秦腔，那些唱腔就是秦腔的本色。秦腔是他們生活中的一部分，他們離不開秦腔，秦腔滋養(yǎng)了他們的心靈，也滋養(yǎng)了當(dāng)?shù)氐奈幕囆g(shù)，因?yàn)榍厍辉趽嵛咳说男撵`的時(shí)刻所呈現(xiàn)出的魅力，催生出勞動(dòng)者的堅(jiān)強(qiáng)意志；而情感豐富的秦腔舞臺(tái)藝術(shù)，也依附于陜西人民才得以發(fā)展和弘揚(yáng)，同時(shí)把藝術(shù)家聲情并茂的演唱和推到一個(gè)極致，成就了一代代藝術(shù)家的夢(mèng)想。秦腔的魅力特點(diǎn)尤其鮮明，有一種撕心裂肺般的激蕩豪氣，甚至有一種對(duì)我們來說，是一種“慷慨激昂，蒼涼苦澀”的震撼人心的藝術(shù)魅力。我們無法模仿，但我們只有欣賞和莫大的尊重。

這就是秦腔《西京故事》所呈現(xiàn)的藝術(shù)魅力，一級(jí)演員、第三屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”得主李東橋，率領(lǐng)一批“西京城里的普通人”，演繹著普普通通的人生故事，這些故事雖然極其普通平常，卻真誠(chéng)地感動(dòng)著觀眾。

故事先是講了一個(gè)租住著數(shù)十位農(nóng)民工的西京大雜院中，又迎來了一家四口“西京尋夢(mèng)”人。一家之長(zhǎng)羅天福，因一雙兒女先后考上重點(diǎn)大學(xué)，而領(lǐng)著妻子一道，用打“千層餅”的手藝，支撐起了兒子甲成、女兒甲秀在西京城的“求學(xué)大業(yè)”。他們起早貪黑，辛勤勞作，然而兒子羅家成卻在理想與現(xiàn)實(shí)的巨大落差中日漸迷失，直至把一家人拖向精神幾近崩塌的邊緣。

緊接著再講了，這個(gè)大雜院的房主西門鎖與妻子陽喬、兒子金鎖，也在自己衣食無憂的生活中，演繹著另一番“有了錢也過不好的”日子。故事演進(jìn)中，一群憑誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)安身立命的農(nóng)民工，在不停歇地吟唱著一支民謠：“我大，我爺，我老爺，我老老爺就是這一唱，慷慨激昂，還有點(diǎn)蒼涼。不管日子過得順當(dāng)還是恓惶，這一股氣力從來就沒塌過腔?！备杪曀朴械突剡煅?，但終究氣血充盈，裂帛向天……一臺(tái)大戲，都是那些“小故事”串起來的，其劇情結(jié)構(gòu)顯得更飽滿和豐富。

中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)薛若琳說：“這部戲能讓年輕人看懂在講什么，并且能讓年輕人在舞臺(tái)上找到自己生活的影子，觸動(dòng)他們的心靈，一部戲可以讓他們?nèi)チ私飧嗟膽蚯@就是一種潛移默化的傳承和推廣?！?/p>

傳統(tǒng)戲劇融合話劇元素頂尖舞臺(tái)設(shè)計(jì)充滿現(xiàn)代感

一部古老的地方戲，能引起如此多的年輕觀眾的喜愛，除了貼近生活、感人至深的故事情節(jié)之外，絢爛現(xiàn)代化的舞臺(tái)也是很重要的一個(gè)原因，《西京故事》還邀請(qǐng)到了國(guó)家話劇院的五大名導(dǎo)之一、國(guó)家話劇院副院長(zhǎng)查明哲來執(zhí)導(dǎo)，這也是他首次入陜導(dǎo)戲。

因?yàn)榧尤肓嗽拕〉脑兀@部戲沒有傳統(tǒng)的幕布，所有表演都在開放式的舞臺(tái)上展開。而舞臺(tái)是由北京最頂尖的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)打造。而在表現(xiàn)形式上，《西京故事》每一幕的主題歌、到人物形象的設(shè)計(jì)，都下足了工夫。査明哲用話劇中常用的表現(xiàn)方式，讓這部秦腔戲以驚艷的姿態(tài)出現(xiàn)在年輕觀眾的面前。

導(dǎo)演查明哲表示：“恰恰是因?yàn)樵拕?dǎo)演的加入，幫助了戲曲的現(xiàn)代化。比如這個(gè)戲里的農(nóng)民工問題，僅僅通過一個(gè)家庭不行，必須表現(xiàn)一個(gè)群體，我就加入了八個(gè)農(nóng)民工，早出晚歸，有些還參與了矛盾的發(fā)展。這些農(nóng)民工傾聽著秦腔，不斷在秦腔中得到愜意和放松。這種思維和語匯，不是戲曲，它是話劇的。由此使得一些情節(jié)場(chǎng)面化，讓秦腔的觀賞性更強(qiáng)，更符合年輕觀眾的觀看習(xí)慣。”

對(duì)于戲劇如何更“青春”，更能抓住觀眾，陳彥表示：“戲劇振興，要抓住社會(huì)敏感問題，充分打開人物的心靈世界，以情動(dòng)人，既要重視對(duì)戲劇傳統(tǒng)的繼承，又要注重對(duì)這門藝術(shù)的開拓創(chuàng)新，使戲劇在骨子里和外在形式上充滿現(xiàn)代性和現(xiàn)代感?！保河揽担?/p>

來源：中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)