中國日報網(wǎng)站環(huán)球在線消息：2008年3月21日，布置在國家大劇院內(nèi)的“紫禁城城樓”上，冷若冰霜的公主圖蘭朵再次和她的求婚者們玩起了“殘酷游戲”。和此前所有的演出版本不同的是，在女仆柳兒為保護卡拉夫王子殉情自盡后，圖蘭朵既沒有唐突地愛上卡拉夫，也沒有因羞愧難當而自殺，而是滿懷深情地高唱了一曲專屬于她自己的詠嘆調(diào)《第一滴眼淚》，強烈的愛化解了內(nèi)心的仇恨?，F(xiàn)場觀眾被深深打動和吸引，全場鴉雀無聲。緊接著，鐘鼓齊鳴，熟悉的《茉莉花》旋律再次響起……
近一年的等待和努力，終于在這一天看到了結(jié)果。藏身于觀眾席中，郝維亞面帶微笑地看著輝煌的舞臺。聽著耳邊響起的掌聲，他第一次感到身為一個作曲家的幸福。
續(xù)寫《圖蘭朵》，我行嗎？
登上中國歌劇的最高舞臺，回望自己與歌劇結(jié)緣的經(jīng)歷，郝維亞說，雖然之前自己也寫過一些歌劇作品，但并沒有真正觸摸到歌劇的靈魂。直到一年多以前，當他以國家訪問學(xué)者的身份出訪歌劇的故鄉(xiāng)——意大利，第一次如此近距離地貼近歌劇時，才真正喜歡上了。而命運，恰好在那個時候給了他一次與歌劇進一步“親密接觸”的機會。
2007年6月的一個清晨，羅馬當?shù)貢r間6點，郝維亞租住的那間小屋里的電話就響了起來?！拔?，你好，我是國家大劇院的藝術(shù)總監(jiān)陳佐湟?！眲倓傔€因為美夢被吵醒而煩躁不安的郝維亞“騰”地清醒過來，電話那頭，陳佐湟語氣平靜地說，在普契尼誕辰150周年的時候，國家大劇院想把圖蘭朵這位美麗的中國公主“請回家”，并有意讓郝維亞負責(zé)這次“回娘家”之行的關(guān)鍵環(huán)節(jié)——給“她”一個結(jié)局?！拔倚袉?？”掛掉電話，郝維亞一動不動地坐在那里，點燃一支煙。
三幕歌劇《圖蘭朵》是近代歌劇大師普契尼的封筆之作，1924年，身患喉癌的普契尼還沒來得及給它設(shè)定一個結(jié)局，便永遠離開了人世。此后不久，時任都靈音樂學(xué)院院長的意大利作曲家阿爾法諾受普契尼家人的委托進行了續(xù)寫，卻因為無法看到普契尼的總譜，幾乎是“蒙著”創(chuàng)作，雖然有不少人對此感到遺憾，但他的續(xù)寫大致符合普契尼的風(fēng)格，并使《圖蘭朵》能至今常演不衰。阿爾法諾無疑是有功的。2002年，另一位意大利作曲家、先鋒音樂人貝里奧又對作品進行了顛覆性的解讀，他取消了原著中的許多臺詞，轉(zhuǎn)而用純音樂去表達情節(jié)，用歌劇演員的演唱去表演，這在相當程度上顛覆了阿爾法諾的版本，音樂界認為“作曲不錯，但與普契尼無關(guān)”。
盡管郝維亞清楚地看到了前兩個版本的不足之處，但續(xù)寫工作對他是一個完全新鮮的命題：“我從沒想過，如果自己成為全世界第三位《圖蘭朵》的續(xù)寫者，該從哪里入手？”續(xù)寫《圖蘭朵》無疑會讓郝維亞載入世界音樂史冊，但他深知，如果僅僅沖著名頭而去，在音樂上毫無作為，是絕對不能接受的！
于是，郝維亞將普契尼所有的作品全部翻了出來，又將《圖蘭多》的前兩個續(xù)寫版本對照著分析，3周后，郝維亞提筆給大劇院寫去一封長信：《續(xù)寫〈圖蘭朵〉的可行性報告》。至今，他對自己在信中所闡述的觀念仍記得清清楚楚：“這是一部以‘圖蘭朵’命名的歌劇，但她卻是劇中唯一沒有自己專屬詠嘆調(diào)的主角，而且，在此前的續(xù)寫版本中，這個‘冷血’公主在被王子親吻后，立刻就變得溫婉、柔情，并深深地愛上了他，這個轉(zhuǎn)變實在太突然。所以，這將是我此次續(xù)寫的重點，我要將最美妙的旋律留給圖蘭朵，也希望能借詠嘆調(diào)表現(xiàn)她內(nèi)心的變化?！?/p>
信中的另一個重點，是所有人都關(guān)心的“中國元素”的問題。最初，郝維亞也一直考慮，該如何在續(xù)寫中體現(xiàn)中國特色？最后他認定：“這是一個發(fā)生在東方的故事，而我又是中國人，所以中國元素只會多，不會少，我們要做的，反而應(yīng)該是防止中國元素的‘泛濫’。畢竟，歌劇是西方藝術(shù)，這個版本首先應(yīng)該是普契尼的，然后才是國家大劇院的，我們要做的是對經(jīng)典的傳承，而不是顛覆。這就好比續(xù)寫《紅樓夢》，可以寫成讓寶玉出家后投奔少林，將少林武功練得出神入化，然后下山找那些仇人報仇。假如故事寫成這樣，也會好看，但沒有人會認為這是《紅樓夢》！”
很幸運，郝維亞對自己續(xù)寫思路的闡述，和國家大劇院的想法不謀而合。
普契尼故居旁創(chuàng)作《第一滴眼淚》
“創(chuàng)作的大方向一旦決定，就需要進入實際操作階段了?！痹趪掖髣≡喊娓鑴 秷D蘭朵》首演前，郝維亞坐在星巴克的小沙發(fā)上，和記者說起了這一年創(chuàng)作過程中的點點滴滴。他的手上，捧著一杯香醇的咖啡，因為長時間的熬夜、寫作，他已經(jīng)習(xí)慣了美式咖啡的陪伴，他自己說是“有點戒不掉了”。
郝維亞還記得，在和國家大劇院達成了有關(guān)續(xù)寫的合作意向后，自己曾經(jīng)專門問過陳佐湟，為什么選他來續(xù)寫?！瓣惪偙O(jiān)并沒有挑明原因，但我卻從他的言語中猜到可能有三點理由：我粗通一點意大利語；之前有過一些歌劇的寫作經(jīng)歷；在國家大劇院決定做這件事的時候，我恰好又在意大利研究歌劇?！边@三點原因，說起來輕描淡寫，在現(xiàn)實中全變成了肩上沉甸甸的擔子。
為了盡可能地得到意大利朋友的幫助和支持，在第一時間，郝維亞想起了曾經(jīng)認識的一個人：意大利普契尼基金會總經(jīng)理弗蘭克。于是，在征得了國家大劇院方面的同意后，郝維亞找到了弗蘭克和他的同事們。
“雖然我的意大利語不算太好，身邊也沒有翻譯，但一番比劃下來，他們還是聽懂了：中國人要續(xù)寫《圖蘭朵》！很顯然，這個設(shè)想嚇到他們了。”想起那些意大利人驚訝的表情，郝維亞樂了，“你想啊，如果哪天突然爆出一條新聞，一位日本作家要續(xù)寫《紅樓夢》，并且，他會在中間加入許多日本元素，中國人會有什么反應(yīng)？”
帶著猜測、懷疑以及對國家大劇院版《圖蘭朵》的期待，基金會方面提出，要先看看郝維亞的曲子。為了給他提供一個安靜的創(chuàng)作環(huán)境，也為了讓他能更進一步地貼近大師當年的生活，細心的意大利人專門安排郝維亞住進了一個小別墅，從小別墅的窗子看出去，正好是普契尼生活了30多年的故居。
那十幾天，郝維亞一邊看著窗外絡(luò)繹不絕的參觀人群，一邊記錄下腦海中迸發(fā)出的靈感，弗蘭克也會一天不落地往他的小屋里跑：“維亞，寫得怎么樣了？”可直到臨走前一天，他才聽到郝維亞專門為圖蘭朵而做的詠嘆調(diào)。讓人欣慰的是，這個男人清晰地感受到這段旋律所表達的意境，連呼：“好聽！太好聽了！”
就這樣，帶著在普契尼故居旁完成的詠嘆調(diào)大綱，郝維亞回到北京，在租來的兩居室中，繼續(xù)著自己的寫作。他時常會把寫好的部分傳給意大利的朋友們，他們也總會給出善意的提醒：“維亞，這個詞安在這里不合適。稍稍往前移一點會更好?！薄熬S亞，這個音用四拍不好，一拍會更好些?！钡牵瑢σ獯罄硕?，郝維亞終歸是個“外國人”，要想完全沉浸到他們的文化之中，有難度，而另一個難度，則是時間?！皠e說是普契尼時代了，現(xiàn)在讓你回到童年時代，去揣摩那時的思維方式，你做得到嗎？”
為了讓自己最大限度地與普契尼的思維接近，郝維亞拼命地查找那個時代的資料，他甚至翻出一張難得的老照片，照片上，普契尼站在一輛老爺車旁，穿著他標志性的白色三截頭皮鞋，頭戴大禮帽。郝維亞說，那段時間，他老是反復(fù)做著同一個夢，夢中，自己開著那輛老爺車在意大利的街道上奔馳，吃過一頓豐盛的意大利餐后，給一群圍在自己身邊的意大利女人說戲……
因為全情投入，也因為前期準備比較充分，18分鐘的續(xù)寫內(nèi)容，郝維亞前后只用了不到三個月的時間便完成了第一稿。但在此后的半年中，他又修改了多達6次。在此次首演之后，郝維亞說，他還會對全劇進行三處小的修改，為4月底在上海的演出做準備。
有生活閱歷，才能看懂歌劇
郝維亞用心續(xù)寫了《圖蘭朵》。雖然他從不否認音樂創(chuàng)作需要天賦，但他也說：“我沒覺得我多么有天賦?！睆?989年進入大學(xué)校門到1993年攻讀碩士學(xué)位，在有著按成績排學(xué)號傳統(tǒng)的中央音樂學(xué)院，郝維亞的學(xué)號由8903（第三名）變成了9302（第二名），到了1996年，讀博的時候，這個數(shù)字更是定格在了9601（第一名）。
從學(xué)校出來后，“沒有太多天賦”的郝維亞寫過交響樂、譜過協(xié)奏曲，而現(xiàn)在，他決定要把更多的心思投入到一件事情上，那就是：推廣歌劇?！叭魏稳硕夹枰窦耐?，年輕人能靠流行音樂抒發(fā)自己的情感，但四五十歲的中年人還能去迷戀流行音樂嗎？這顯然不太現(xiàn)實！”
因為堅信歌劇的“不可或缺”，郝維亞固執(zhí)地走上了歌劇的推廣之路。有人勸他：“在中國，歌劇的根基那么淺，你何苦在這里做無謂的努力？”郝維亞淡淡一笑：“初到羅馬的時候，我也曾很奇怪，為何在在這樣一個藝術(shù)之都，年輕人一樣愛聽歐美流行音樂，在那里學(xué)習(xí)了一段時間才發(fā)現(xiàn)，歌劇中包含了太多的人生經(jīng)歷和思考，的確不是一個人在年輕時就能完全理解的。在法國，99%的音樂稅收來自流行音樂，古典音樂的稅收只占1%。音樂本來就有大眾、小眾之分，在這個多元化的社會中，歌劇就是小眾?！?/p>
郝維亞漸漸認識到，歌劇的表達方式是悠長而耐人尋味的，和年輕人更鐘愛的流行音樂相比，它“太慢”，“缺少刺激”?！皟烧咧g的差異，就好比古典小說到第100頁才出現(xiàn)接吻的情節(jié)，而在現(xiàn)代小說中，才第一頁，私生子就出現(xiàn)了。歌劇有自己的表達方式，只是現(xiàn)代人忙于‘消費’歌曲，沒有太多時間去品味?！倍戮S亞要做的，就是教會大家如何欣賞。雖然很難，但是，他笑著安慰自己：“坐著抱怨，不如起而行之?！?/p>
從羅馬回來后，朋友們發(fā)現(xiàn)郝維亞變了，之前只會一味埋頭教書的“好好先生”變成了一位歌劇的積極推動者。他會在排練的間隙不斷催促國家大劇院方面跟進DVD的制作，以便讓更多沒有條件親臨現(xiàn)場的觀眾也能分享這次創(chuàng)作的成果；他會主動找到北京電視臺，希望能錄制類似于《百家講壇》的系列講座，甚至愿意“不顧面子”，將這個講座做得“淺一點、幽默一點、甚至‘粗俗’一點”，只為了吸引更多的人來了解歌劇藝術(shù)
就這樣，1/3的時間用來教書、1/3的時間用來寫作，剩下1/3用來做一些普及性的推廣。郝維亞突然發(fā)現(xiàn)，自己的時間有點不夠用了。
國家大劇院用一部《圖蘭朵》敲響了世界歌劇的大門，郝維亞則用自己的18分鐘敲響了中國人參與歌劇創(chuàng)作的大門；同時，也用他的熱情敲響了國內(nèi)歌劇普及的大門。（來源：《環(huán)球人物》雜志）
