港劇在情節(jié)方面借鑒好萊塢，不但更勝一籌，還敢改頭換面。人們都熟悉新好萊塢時(shí)代的經(jīng)典影片《畢業(yè)生》，達(dá)斯廷·霍夫曼從教堂搶走新娘的經(jīng)典結(jié)尾伴隨影片更為經(jīng)典的主題曲流傳至今。港劇《上海灘》卻敢于修改這一經(jīng)典場(chǎng)面：總是對(duì)馮程程不即不離、忽冷忽熱甚至絕情的許文強(qiáng)聽(tīng)說(shuō)馮程程要嫁給丁力，在最后關(guān)頭跑向教堂，一聲“程程”震撼了教堂，震撼了觀眾的心弦；然而，我們見(jiàn)慣的最后一分鐘逃婚的大團(tuán)圓場(chǎng)面并沒(méi)有出現(xiàn)，更為震撼觀眾心弦的是黯然神傷、悄然離去的許文強(qiáng)?！渡虾返慕Y(jié)尾也是從一部好萊塢經(jīng)典影片《獵鹿人》的結(jié)尾脫胎換骨而來(lái)。這種殘酷的用子彈和生命進(jìn)行的“輪盤(pán)賭”令觀眾感受到強(qiáng)烈的刺激和震撼。港劇善于借鑒和發(fā)揮的特點(diǎn)也由此可見(jiàn)一斑。
《上海灘》還借鑒了好萊塢《教父》等經(jīng)典黑色片的情境設(shè)置，人物造型，甚至音樂(lè)；《千王之王》借鑒了美國(guó)一度甚為流行的《騙中騙》等賭片，將翻手為云、覆手為雨的賭場(chǎng)千術(shù)展現(xiàn)得淋漓盡致；言情劇延續(xù)中國(guó)的苦戲傳統(tǒng)，并將之發(fā)揮到極致，比如曾經(jīng)賺取了不少眼淚的《京華春夢(mèng)》，甚至《大時(shí)代》這樣的家族劇也繼承了苦戲傳統(tǒng)，有的觀眾評(píng)這部戲的前半部分是最悲慘的港??；《大時(shí)代》甚至克隆港劇經(jīng)典片種武俠劇，人物設(shè)置、情節(jié)模式都是武俠劇的路數(shù)：一個(gè)苦命的少年，身世飄零，陷于絕境，偶遇明師，再遇美女，習(xí)得一身出神入化的工夫，在決戰(zhàn)中一舉擊潰對(duì)手……凡此種種，在《大時(shí)代》中均可對(duì)號(hào)入座。
港劇講究開(kāi)頭，開(kāi)頭往往不是槍?xiě)?zhàn)、兇殺就是跳樓?！渡虾烽_(kāi)頭是幫派血戰(zhàn)，《千王之王》開(kāi)頭是出老千加槍?xiě)?zhàn)，《創(chuàng)世紀(jì)》的開(kāi)頭是一個(gè)人跳樓，而《大時(shí)代》的開(kāi)頭是一家子、五個(gè)人跳樓，甚至《射雕英雄傳》這樣的古裝武俠劇開(kāi)頭也是殺人和血戰(zhàn)……
博采眾長(zhǎng)的情節(jié)設(shè)置，符合中國(guó)觀眾觀賞心理的劇情傳統(tǒng)，造就了港劇的“好看”。只要符合港劇經(jīng)典的敘事模式，即便不是十分出色的港劇也往往會(huì)創(chuàng)造收視奇跡，《創(chuàng)世紀(jì)》就是一個(gè)典型的例子，《創(chuàng)世紀(jì)》中幾乎包含了港劇全部敘事模式：兄弟反目；商戰(zhàn)風(fēng)云；愛(ài)情排列組合(幾乎每一個(gè)女主角都會(huì)與兩個(gè)以上男主角分別陷入情網(wǎng))；女主角失憶；兩生花(女主角死去，一個(gè)模樣酷似的人出現(xiàn))；三分鐘一個(gè)小高潮、十分鐘一個(gè)大高潮；甚至開(kāi)頭跳樓、結(jié)尾團(tuán)圓……明知道如此，這部百集長(zhǎng)劇停播期間還是導(dǎo)致了VCD 熱賣高潮，港劇敘事的張力還是不容忽視。
