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中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)環(huán)球在線消息：
2000年：《花樣年華》
導(dǎo)演：王家衛(wèi)
主演：張曼玉 梁朝偉
劇情介紹：這是一個(gè)關(guān)于遷徙的愛情的故事。1962年的香港，報(bào)社主編周慕云（梁朝偉飾）和太太搬進(jìn)了一幢公寓，與他們同時(shí)搬來(lái)的還有另一對(duì)年輕的夫婦——蘇麗珍（張曼玉）和她丈夫。蘇麗珍在一家貿(mào)易公司當(dāng)秘書，而她的丈夫由于工作關(guān)系，常常出差。周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫一樣，經(jīng)常不在家，于是獨(dú)自留守的周慕云和蘇麗珍便成了房東太太麻將桌的?？汀Ｔ谥饾u的交往中，周慕云和蘇麗珍發(fā)現(xiàn)對(duì)方有許多與自己共同的興趣和愛好，比如看武俠小說(shuō)等等，相互之間也變得越來(lái)越熟悉。直至有一天，兩人突然發(fā)現(xiàn)各自的另一半原來(lái)早已成為了一對(duì)婚外戀的主角，周慕云和蘇麗珍不得不共同來(lái)面對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)。兩顆受傷的心小心翼翼、難舍難分，卻最終化成了無(wú)緣的傷痛。（來(lái)源：Mtime時(shí)光網(wǎng)）
精彩評(píng)論：懷舊的意象
《花樣年華》是一部懷舊的影片。這種懷舊，懷的其實(shí)是已經(jīng)回不來(lái)的舊。那種情懷我們的時(shí)代不可能再有，那種心緒我們的時(shí)代不會(huì)再有，那種上海話、舊家具以及房東太太的派頭，都是我們的時(shí)代無(wú)法再有的了。懷這種舊，是因?yàn)槿狈?，也只有恢?fù)不了、彌補(bǔ)不了、替代不了的，才算是真的缺乏。《花樣年華》懷的“舊”其實(shí)只是一種審慎的態(tài)度、一點(diǎn)對(duì)過去的敬畏之心。
導(dǎo)演王家衛(wèi)也說(shuō)：“我絕對(duì)不是要精確地將六十年代重現(xiàn)，我只是想描繪一些心目中主觀記憶的前景?！?/p>
的確，此片由于電影作者的強(qiáng)大介入，使得影片的影像風(fēng)格呈現(xiàn)出個(gè)性化、寫意性、抒情性的特色，形成一種極為濃郁的懷舊色彩。而意象的營(yíng)造，是實(shí)現(xiàn)這一風(fēng)格的技法。
·意象
中國(guó)古人對(duì)意象的定義為：意象即是情景交融。但是這里說(shuō)的“情”與“景”，不能理解為互相外在的兩個(gè)實(shí)體化的東西，而是情與景的融會(huì)和暢、一氣流通。意象世界不是一個(gè)物理世界。當(dāng)人把自己的生命存在灌注到物理世界中去時(shí)，物理世界就有可能升華為非實(shí)在的世界——“總非人間所有”的意象世界。
“意象”在西方成為“image”或“imagery”的對(duì)等詞，他們認(rèn)為 ：意象是在一剎那間表現(xiàn)出來(lái)的理性和感性的集合體……意象在任何情況下都不止是一個(gè)思想，它是一團(tuán)、或一堆相交融的思想，具有活力。意象派所主張的“意象”，是一種側(cè)重于主體的思想和情感表現(xiàn)的虛構(gòu)形象，這與我們所主張的審美意象在基本方面也是相符的。
在藝術(shù)作品中，作者往往通過意象來(lái)發(fā)揮一種修辭作用。意象更多體現(xiàn)了審美情感。
我們看看《花樣年華》中的意象如何建構(gòu)一個(gè)“非現(xiàn)實(shí)”的“過去的”世界。 旗袍《花樣年華》最能反映上個(gè)世紀(jì)60年代香港特質(zhì)的就是女人們身上的旗袍，而尤以張曼玉的旗袍為最。影片中張曼玉換了二十幾身旗袍，在幽暗的燈光下，當(dāng)張曼玉不斷變換著旗袍的顏色和款式時(shí)，人們仿佛看到一個(gè)東方美人的古典氣質(zhì)。令人眩目的旗袍使張曼玉時(shí)而憂郁，時(shí)而雍容，時(shí)而悲傷，時(shí)而美若桃花。張曼玉的旗袍，在散發(fā)濃烈的懷舊氣息之余，同時(shí)也是演員的身體語(yǔ)言，導(dǎo)演用于表達(dá)情感的意象。張曼玉曾指出，她是用旗袍去感受女主角的內(nèi)心世界。由于身穿旗袍，身體的活動(dòng)受到影響和限制，連帶說(shuō)話的聲音，四肢的活動(dòng)、站、坐的姿態(tài)都與平時(shí)不一樣。因?yàn)橐路o得令她動(dòng)彈不得，更促使她進(jìn)一步感受女主角壓抑而不敢表達(dá)的情感。旗袍像一把道德標(biāo)尺，套在女主角的身上，沒有絲毫的寬松，不容許些許的放縱與出軌。因此，銀幕上的蘇麗珍永遠(yuǎn)是言行謹(jǐn)慎、步態(tài)平穩(wěn)、循規(guī)蹈矩。旗袍指涉了人物內(nèi)心承受的巨大壓力?？梢哉f(shuō)《花樣年華》演繹的是一段旗袍下的孤獨(dú)的人生。每一件旗袍都代表了女主人的心情。 我們?cè)趶埪裆砩喜粌H體會(huì)到東方女性所蘊(yùn)含的獨(dú)特魅力，也體會(huì)了那個(gè)時(shí)代的懷舊情緒。
·留聲機(jī)
如果說(shuō)留聲機(jī)是記錄聲音和回憶的話，王家衛(wèi)的留聲機(jī)除過這兩個(gè)功能之外，還有一個(gè)功能就是，記錄情感?！痘幽耆A》是王家衛(wèi)的留聲機(jī)，在影片中這部留聲機(jī)不斷地播放著50、60年代的老唱片，不斷播放著周璇的老歌《花樣年華》，不斷播放著很奇妙的爵士樂，這些聲音的意象讓觀眾想起了那個(gè)逝去的舊上海。這種聲音總是在影片最關(guān)鍵的時(shí)候響起，它往往代替了主人公的語(yǔ)言，但卻恰如其分表達(dá)了情感。有些不能用言語(yǔ)表達(dá)的奇妙感情，用王家衛(wèi)的鏡頭和留聲機(jī)表達(dá)起來(lái)，卻有些此時(shí)無(wú)聲勝有聲的通感。
·幽暗的街燈和夜雨
和旗袍、周璇的歌聲有異曲同工之妙的是影片中的街燈。王家衛(wèi)不止一次地用燈光來(lái)做為背景，在半昏半暗之中，在半夢(mèng)半醒之間，感情在無(wú)聲地開始，莫名其妙地發(fā)展。
《花樣年華》中的燈光永遠(yuǎn)是幽暗的，有著淡淡的憂郁氣質(zhì)。它似乎預(yù)示著故事的結(jié)果，也使整個(gè)夜色充滿了一種浪漫的情調(diào)，而王家衛(wèi)還嫌不夠，又在夜色中加入淅淅瀝瀝的雨，而夜色中的雨則更有意味。
當(dāng)張曼玉和梁朝偉擦肩走過面攤前的石板階梯，鏡頭移到路邊那盞昏暗的路燈上。整個(gè)畫面都是黑暗，只有那么一點(diǎn)不清晰的黃光亮著——這個(gè)畫面停了很長(zhǎng)時(shí)間，長(zhǎng)的讓每個(gè)人都覺得這黑暗在醞釀著什么，然后，突然就下雨了。在黃色的逆光照耀下，雨點(diǎn)顯的格外的大，格外的晶瑩。這段鏡頭當(dāng)然有著導(dǎo)演想表達(dá)的隱喻，但這隱喻就是因?yàn)楣庥暗募尤?，才顯得那么強(qiáng)烈，打動(dòng)人心。
還有影片中無(wú)處不在的辦公室的鐘表、老式打字機(jī)、拖鞋、西餐、面條、芝麻糊、帶口紅的煙蒂等意象，無(wú)不承載著主人公情感的交流與分享。王家衛(wèi)刻意選擇的這些形象，更變視覺角度，并控制鏡頭長(zhǎng)度、速度來(lái)形成意象，這些意象在調(diào)節(jié)感情、情緒上更有意味，更值得回味。
在經(jīng)典電影中，影像更多的是起到敘事的作用，每一個(gè)影像都有它的功能，如果一個(gè)人看到一把槍，那么他肯定會(huì)有動(dòng)作，去拿或者躲開，而這把槍一定會(huì)促使故事發(fā)生進(jìn)展。在現(xiàn)代電影中，有很多影像著重表達(dá)情緒或意義。所以在《花樣年華》里，雖然沒有激烈的矛盾沖突，沒有事件的起伏跌宕，但兩個(gè)主角流轉(zhuǎn)顧盼的眼神，欲說(shuō)還抑的臉部神情，一起一伏的步態(tài)，這些鮮明的視聽印象，動(dòng)態(tài)的影像，片段的畫面組接，都形成了一種表意的意象，再加上凄迷而濃郁的風(fēng)格化音樂，營(yíng)造出一種“剪不斷理還亂”、揮之難去的情緒和氛圍。這是一種東方式的情感，也是一種東方式的寫意表現(xiàn)法。王家衛(wèi)將一個(gè)很通俗的內(nèi)容，用很東方、很藝術(shù)的手法表現(xiàn)出來(lái)，將一個(gè)重重包裹的情感一點(diǎn)點(diǎn)透露出來(lái)，顯示了電影融合了藝術(shù)與商業(yè)的二重性，形成一種新的審美趨向。（文：李小麗 來(lái)源：Mtime時(shí)光網(wǎng)）
