《槍火》
暗花之后，游達(dá)志繼續(xù)導(dǎo)演了兩個只能活一個。他的黑色風(fēng)格在這部電影里被自主的發(fā)揮到一個令人難以忍受的程度：悲觀、絕望、宿命、殘酷，戲謔人生，命運無常，離經(jīng)叛道。他的技巧同樣熟練自如，經(jīng)過銀河映像同仁精彩的剪輯，成功的渲染出愛和死亡的沉重主題。
鐵三角瓦解之前，非常突然成為游達(dá)志的最后一部導(dǎo)演作品，他的離開也同樣的“非常突然”。這部電影同樣由游乃海編劇，在平淡的開頭中徐徐展開，瑣碎，顯得有些心不在焉。劇情和一種老套的警匪片十分相似，卻又被編劇加入了一些有趣的意外元素，彰顯著人生發(fā)展的多種可能。這部電影最令人震驚的無疑是結(jié)局，我記得當(dāng)時看完了之后還呆了半晌回不過神來：生命就是如此不堪一擊！
前幾部作品的另類令大眾難以接受，杜琪峰終于為了生存向大眾做出妥協(xié)，拍出了真心英雄，這部通俗的電影幾乎全靠演員出位，劉青云、梁佩玲的演技令人印象深刻，尤其是后者的演出再次證明了杜琪峰挖掘演員潛質(zhì)的功力。
1999年，銀河映像的第一出戲是再見阿郎。這部溫情作品顯得和以往的宿命論截然不同，結(jié)局充滿了光明和希望，它一針見血的指出了我們心中求平安的本質(zhì)，宣揚了一種洞察世事的寬容和智慧。再見阿郎首次展現(xiàn)了一個真正的英雄，而對他來說，找一個家成了他唯一的渴望。
也就是在這一年，杜琪峰拍出了槍火。這部作品，直到現(xiàn)在，仍然是銀河映像的巔峰代表作，也是香港電影罕見的群戲經(jīng)典。這部作品劇情并不復(fù)雜，卻依靠場面和人物獨樹一幟，給觀眾留下非常難忘的印象。黃秋生、吳鎮(zhèn)宇、張耀揚、呂頌賢、林雪，五個有棱有角的男人，個性張揚到極致，他們命運的交叉扣人心弦。而杜在這部電影里對場面的嫻熟調(diào)度、對氣氛的完美營造，都達(dá)到了香港導(dǎo)演的一個高峰。影片動靜結(jié)合，以靜制動，既精確，又有彈性，干脆利索，給觀眾極大的審美享受。
這是一部沒有絕對主角的電影，但每個演員都非常和諧而精彩的融在一起，厚積薄發(fā)，在沉默和壓抑中突然的爆發(fā)，噴發(fā)出一種令人熱血澎湃的江湖力量。
這一年也是銀河映像風(fēng)格的最后輝煌。在槍火之后，杜琪峰更拍出了一部完美的收官之作，暗戰(zhàn)。灑脫悲情的大盜對決睿智溫情的警察，同樣是兩個男人的對手戲，這次的火花碰撞的讓人充滿希望，這體現(xiàn)出杜琪峰個人宿命意識的轉(zhuǎn)變。劉青云和劉德華的表演均可被稱為無可挑剔，整部電影從場面到情節(jié)都相當(dāng)?shù)轿?，而影片的配樂更是成為影迷心目中不可替代的里程碑。這一年，三部風(fēng)格迥異的作品讓劉青云、吳鎮(zhèn)宇、劉德華在金紫荊、金馬、金像修成正果，從此，杜琪峰立地成佛。
