20世紀(jì)30年代至40年代：中國(guó)話劇的黃金時(shí)代
20世紀(jì)30年代，是中國(guó)歷史飽經(jīng)憂患，令人神情黯然的時(shí)代。但也正是這一時(shí)期，中國(guó)話劇轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實(shí)主義，一掃既往浪漫、感傷的基調(diào)，轉(zhuǎn)向悲憤、抗?fàn)�，主�?dòng)承擔(dān)起喚起民眾、拯救國(guó)家的重任，開(kāi)始走向成熟。
1934年出版的《文學(xué)季刊》第三期上，曹禺發(fā)表了他的四幕話劇《雷雨》。《雷雨》甫一出世便轟動(dòng)了整個(gè)劇壇，后來(lái)成為中國(guó)話劇藝術(shù)成熟的標(biāo)志。1936年12月19日，《賽金花》在上海金城大戲院公演。夏衍編劇，洪深、歐陽(yáng)予倩、應(yīng)云衛(wèi)、史東山、司徒慧敏、尤競(jìng)（于伶）、孫師毅、凌鶴8人共同導(dǎo)演，后來(lái)，這些人都成為中國(guó)話劇史上的殿堂級(jí)人物。1937年，夏衍創(chuàng)作了多幕劇《上海屋檐下》。劇本通過(guò)普通市民的生活狀況，反映中國(guó)人的心理特征，透視出文化背景，傳達(dá)出新時(shí)代即將到來(lái)的信息。
名作家、名導(dǎo)演、名演員人才輩出的同時(shí)，話劇也進(jìn)入了一個(gè)大普及的時(shí)代。1938年10月，在重慶舉行了第一屆戲劇節(jié)。25個(gè)演劇隊(duì)到街頭、鎮(zhèn)上演出，連續(xù)7個(gè)晚上公演抗敵戲劇，被譽(yù)為中國(guó)話劇史上的空前盛舉。而當(dāng)時(shí)的中國(guó)，幾十個(gè)民間職業(yè)劇團(tuán)，幾十個(gè)官辦的專業(yè)演劇隊(duì)和遍布士農(nóng)工商各界的無(wú)數(shù)業(yè)余劇社，以各種劇目的連演、輪演、旅行公演、小劇場(chǎng)公演、義演等形式，吸引了無(wú)數(shù)的觀眾，使話劇成了一項(xiàng)職業(yè)化程度最高，參與人數(shù)最多，分布地域最廣，社會(huì)影響最大的現(xiàn)代藝術(shù)形式。有人描述當(dāng)時(shí)上海的情形是“劇院林立，觀眾云涌，一二個(gè)好劇本上演，風(fēng)魔萬(wàn)人，持久不衰”。
1943年1月，怒吼劇社在重慶國(guó)泰大戲院公演《安魂曲》，陶行知看后激動(dòng)萬(wàn)分，即派人回育才學(xué)校撞鐘集合學(xué)生，連夜從北碚草街子步行百余里進(jìn)城觀賞最后一場(chǎng)演出。而育才學(xué)校話劇組的演藝水平亦不亞于專業(yè)劇團(tuán)。話劇的影響和普及程度由此可見(jiàn)一斑。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)打響后，戲劇家們以戲劇為武器，開(kāi)展抗日救國(guó)的演劇運(yùn)動(dòng)。田漢、夏衍、洪深、陳白塵、于伶等在空前偉大的救亡運(yùn)動(dòng)中，同仇敵愾，表現(xiàn)出色——“國(guó)防戲劇”發(fā)揮了喚醒民眾，鼓舞斗志，團(tuán)結(jié)御敵的作用。
當(dāng)時(shí)還產(chǎn)生了“紅色戲劇”，這是特定歷史年代產(chǎn)生的群眾性戲劇活動(dòng)，每逢節(jié)假日都舉行話劇演出，還經(jīng)常到鄉(xiāng)間巡回演出。解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期，中國(guó)共產(chǎn)黨抽調(diào)了大批文藝工作者來(lái)到東北，在部分地區(qū)組建文工團(tuán)。他們每到一處，都邊演出文藝節(jié)目，邊做群眾工作。《夜未央》、《血債》、《秋海棠》、《氣壯山河》等話劇在當(dāng)時(shí)的民眾中間反響很強(qiáng)烈。
編輯：楊鑫 來(lái)源：環(huán)球在線娛樂(lè)綜合