環(huán)球在線消息：這是這座城市里沒有見過的“韓劇”———前夜和昨夜兩個(gè)晚上，下河迷倉悶熱而狹小的表演空間里，來自韓國民眾戲劇協(xié)會(huì)的戲劇人，以獨(dú)角戲的方式，運(yùn)用形體、面具和舞蹈呈現(xiàn)一臺(tái)《一個(gè)人的韓劇》。
沒有宣傳也無需門票，就這樣吸引了近百名自發(fā)前來的戲劇愛好者，他們有的來自高檔寫字樓，有的來自社會(huì)最底層，對(duì)戲劇的愛好使他們坐到了一起。
如果不是親歷，很難感同身受這種神秘而熱烈的劇場氣氛。一個(gè)領(lǐng)帶襯衫的標(biāo)準(zhǔn)韓國男人，用苦悶的肢體表情講述一個(gè)普通人在城市謀生的窘困———這是崔參吉帶來的作品《一天》?；椟S的燈光下，女舞者從緩慢的肢體語言，到激昂奔放的金星式舞蹈，講述自己的自由和不自由———這是侯晴暉作品《燕行韓國》。最有互動(dòng)性的是樸連姬的《稻米、水與樹》，把五顏六色的彩帶和水灑向觀眾席，最后在觀眾的情不自禁上臺(tái)一同舞蹈中結(jié)束了表演。
整臺(tái)《一個(gè)人的韓劇》沒有臺(tái)詞，只有肢體語言?，F(xiàn)場觀眾都看得津津有味，往往是寂靜之后爆發(fā)熱烈掌聲。他們大部分人都對(duì)記者表示“看懂了”，并且理解各有不同。
結(jié)束后最年長的樸連姬應(yīng)邀上臺(tái)與觀眾對(duì)話，她解釋說，韓國民眾劇場在上世紀(jì)80年代后有過一段蓬勃的經(jīng)歷，他們在舞臺(tái)上、在露天里、在底層社會(huì)創(chuàng)作演出另一種“韓劇”。像她表演的《稻米、水與樹》，就是抒發(fā)保護(hù)韓國農(nóng)業(yè)、韓國農(nóng)產(chǎn)品、韓國農(nóng)民生存的心聲。
組織這場戲劇交流的是一個(gè)上海民間劇社“草臺(tái)班”，這次的兩場《一個(gè)人的韓劇》就是由韓國民眾劇場工作者與上海草臺(tái)班戲劇工作者一起完成的。每場演出由3至4個(gè)單人表演組成，每人20-30分鐘。來滬的韓國民眾劇場工作者全部為韓國民眾戲劇協(xié)會(huì)成員，而從韓國培訓(xùn)歸來的上海草臺(tái)班成員也參與了演出。
草臺(tái)班負(fù)責(zé)人趙川把《一個(gè)人的韓劇》定義為一場戲劇交流，“韓國有優(yōu)秀的歌舞傳統(tǒng)，韓國民眾劇場注重吸收亞洲傳統(tǒng)表演方式。他們的戲劇有強(qiáng)烈的社會(huì)意識(shí)，作品總是直接針對(duì)當(dāng)代社會(huì)話題，并尋找更具民眾性的表達(dá)方式。”
交流受到的追捧是趙川已然預(yù)想到的，“民間劇社的戲劇關(guān)注社會(huì)生活，他們的戲劇直接來自對(duì)生活的感受以及對(duì)社會(huì)議題的回應(yīng)，這和走市場化路線的白領(lǐng)戲劇是完全不同的，民間劇場是非商業(yè)性、無盈利的，只是讓普通人也可以站在舞臺(tái)上發(fā)出自己的聲音，所以劇場反應(yīng)也是在其他話劇中心看不到的?！?/p>
關(guān)于民間劇社
韓國的民眾劇場一般都隸屬于韓國民眾戲劇協(xié)會(huì)，他們的運(yùn)作會(huì)得到政府部門的文化基金支持，他們會(huì)深入社會(huì)底層為“草根”百姓創(chuàng)作，反映他們的生活和疾苦。而在上海，民間劇社的資金來源一般都由建立者自掏腰包。據(jù)趙川介紹，上海比較活躍的像草臺(tái)班這樣的民間劇社大概有四到五個(gè)，成員全部是戲劇愛好者，來自各行各業(yè)。他們白天照常上班，閑暇之余就會(huì)前來學(xué)習(xí)戲劇。“草臺(tái)班”采用工作坊的形式，請(qǐng)來海外劇場工作者向成員提供戲劇實(shí)踐和培訓(xùn)，不收任何費(fèi)用。同時(shí)也會(huì)和韓國等民間劇社達(dá)成交流協(xié)議，讓成員赴韓國交流演出并接受當(dāng)?shù)氐膽騽∨嘤?xùn)課程。至于民間劇社的觀眾何在？趙川覺得其實(shí)可以很廣泛，“年輕人，各行各業(yè)的人，都有可能成為我們的觀眾?！保▉碓矗荷虾Ｇ嗄陥?bào) 記者：邱致理）