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環(huán)球在線消息：2006年5月5日—7日中央芭蕾舞團(tuán)和法國(guó)巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)將在天橋劇場(chǎng)聯(lián)袂演出法國(guó)芭蕾經(jīng)典作品：《雷蒙達(dá)》、《卡門(mén)》和《阿萊城姑娘》，這將作為“中法文化周”的活動(dòng)的重要組成部分，同時(shí)也是一年一度的“相約北京”聯(lián)歡活動(dòng)的一部分。
這臺(tái)晚會(huì)延續(xù)了中央芭蕾舞團(tuán)“國(guó)寶級(jí)編導(dǎo)、世界級(jí)劇目”的高端創(chuàng)作思路。其三大看點(diǎn)，令人關(guān)注：其一，由法國(guó)著名芭蕾大師讓·保爾·格拉維耶編導(dǎo)的《雷蒙達(dá)》以其 恢宏盛大的氣勢(shì)讓人嘆為觀止，這是該劇首次在中國(guó)上演；其二，去年中芭邀請(qǐng)世界著名芭蕾編導(dǎo)大師羅蘭·佩蒂排演《卡門(mén)》等劇，受到社會(huì)各界廣泛贊譽(yù)，此次演出將是該劇首次亮相天橋劇場(chǎng)，從而創(chuàng)出一部新劇半年多時(shí)間里連續(xù)在北京四大劇場(chǎng)演出的奇跡；其三，中芭力邀巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)兩大芭蕾明星加盟，與中芭演員同臺(tái)演出《卡門(mén)》和《阿萊城姑娘》，中法芭蕾明星同臺(tái)共舞，將整個(gè)演出推向一個(gè)新的高度。
作為中央芭蕾舞團(tuán)今年重點(diǎn)推出新劇之一《雷蒙達(dá)》是公認(rèn)的古典芭蕾皇冠上的珍寶，該劇目是由編導(dǎo)過(guò)柴可夫斯基三大芭蕾的俄羅斯古典芭蕾的奠基人彼季帕一生中最后一部重要的作品。1898年，當(dāng)他創(chuàng)作該芭蕾舞劇的時(shí)候已經(jīng)八十高齡?！独酌蛇_(dá)》用精巧復(fù)雜的舞蹈語(yǔ)匯講述的是發(fā)生在中世紀(jì)時(shí)法國(guó)普羅旺斯省的虛構(gòu)的愛(ài)情故事。格拉祖諾夫激情四溢的音樂(lè)，更是精確詮釋了《雷蒙達(dá)》完美至臻的藝術(shù)性。
全球演出超過(guò)5000場(chǎng)，觀眾人數(shù)逾30萬(wàn)人的經(jīng)典芭蕾舞劇《卡門(mén)》、《阿萊城姑娘》去年在京演出后獲得了空前的成功，觀眾領(lǐng)略到了法蘭西浪漫與中國(guó)博大神韻的完美融合。面對(duì)激情澎湃的中國(guó)觀眾，世界著名芭蕾大師羅蘭·佩蒂動(dòng)情表白：這是我看到過(guò)最好的一版《卡門(mén)》，讓我回到了半個(gè)世紀(jì)以前——自己年輕的時(shí)代！
為配合“中法文化周”活動(dòng)，中央芭蕾舞團(tuán)力邀巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的兩位明星男演員助陣，馬尼埃爾·勒格里和邦亞曼·沛茨不僅榮膺眾多國(guó)際芭蕾舞大賽的金獎(jiǎng)，還分別獲得了“法蘭西文學(xué)藝術(shù)勛章”和“法國(guó)國(guó)家職業(yè)騎士勛章”。據(jù)說(shuō)，兩位芭蕾明星得知，將來(lái)北京與中芭明星合作演出后，早已按捺不住對(duì)于中國(guó)演出的期待：能夠和中國(guó)具有世界水平的演員同臺(tái)合作，不是挑戰(zhàn)，好像機(jī)遇；只有緊張，激動(dòng)萬(wàn)分！
中央芭蕾舞團(tuán)初次挑戰(zhàn)羅蘭·佩蒂
把羅蘭·佩蒂的三部作品，中國(guó)芭蕾舞團(tuán)于2005年11月在歷史上首次成為中國(guó)的節(jié)目，這首先應(yīng)該說(shuō)這是在文化上的一件大事。并且除了中央芭蕾舞團(tuán)是做不到的，只有在趙汝蘅女士其威嚴(yán)與智慧的領(lǐng)導(dǎo)下的芭蕾舞團(tuán)，把一些西歐的節(jié)目，經(jīng)過(guò)細(xì)致的選擇使其擁有并上演。
團(tuán)里的舞蹈家們，舞蹈的水平到了使人瞠目的程度，他們都擁有卓越的舞蹈基礎(chǔ)，向著風(fēng)格確有一定難度的領(lǐng)域進(jìn)軍，他們對(duì)芭蕾的嚴(yán)謹(jǐn)及熱情，看起來(lái)是觀摩了很多法國(guó)芭蕾舞團(tuán)。對(duì)于我們法國(guó)芭蕾的財(cái)富羅蘭·佩蒂的作品被這樣卓絕的守望，這就是從她在中國(guó)生根。不管怎樣在我們心中有種緊迫感！
趙汝蘅女士選的今年六月在巴黎歌劇院上演的節(jié)目同樣是《阿萊城姑娘》、《年輕人與死亡》《卡門(mén)》，舞臺(tái)和服裝都是在法國(guó)人斯塔夫的指導(dǎo)下在中國(guó)當(dāng)?shù)氐闹谱鳎b是巴黎歌劇院能力很強(qiáng)的菲利普·比諾，燈光是忠實(shí)于羅蘭·佩蒂的阿西斯坦托，讓·米歇爾·德雷西負(fù)責(zé)各方面的工作。關(guān)于舞蹈在羅蘭·佩蒂?zèng)]到的情況下，由瑞杰·鮑尼諾和讓·菲利普·阿爾諾暫時(shí)負(fù)責(zé)獨(dú)舞和一些舞蹈段落的排練。
公演幕開(kāi)首先見(jiàn)到的是梵高的名畫(huà)作為背景，維福特表演者是王啟敏，充滿淘氣和悲痛兩面的美麗娃娃的情趣，加上她是長(zhǎng)的纖細(xì)的芭蕾舞演員，她不僅有表現(xiàn)這一類型理想的體型和技術(shù)，而且又是一位具有表現(xiàn)情感的天才演員。
眾所周知，維福特這一角色，不僅僅使人首先感動(dòng)的技巧，難就難在于給這一角色以生命，用簡(jiǎn)潔的編導(dǎo)傳達(dá)了激烈的情感，王啟敏已達(dá)到了十全十美的境界。這一水平可與她媲美的僅僅是6月在巴黎歌劇院演同一角色的艾麗奧諾拉·阿芭尼亞特吧。王的舞伴李俊，具有卓越的技巧在幕終時(shí)他的充溢能量的獨(dú)舞使我們見(jiàn)到了，他是一位具有表演戲劇性的演員。
下面《年輕人與死亡》，首先別忘了說(shuō)明的是演女主要演員的張劍腿的動(dòng)作極美，強(qiáng)有力的表演能力，并且很敏捷的她具備了能廣泛的表演各種類型的角色，是一位出色的演員。
李俊他是尺度非常大的年輕舞者，能把角色與自己融為一體，他撕開(kāi)年輕人內(nèi)心深處對(duì)愛(ài)的絕望，展示了他對(duì)角色準(zhǔn)確的理解。這一切使我們強(qiáng)烈地感受到。在這里可以說(shuō)是典型的法蘭西文化，是我們法國(guó)設(shè)定所使用的模式。
在《卡門(mén)》中最大的收獲是，如標(biāo)題所示角色的朱妍，她有強(qiáng)烈的個(gè)性，與陶然的王啟敏所扮演的虛幻角色的姿態(tài)不一樣，朱妍還是一位美麗的芭蕾舞主要演員。她的技巧沒(méi)有破綻，羅蘭·佩蒂在1949年為年青又靚麗的吉吉，讓·米爾而創(chuàng)作了跨越了種種難度的這一獨(dú)特的角色。被他自己認(rèn)為當(dāng)時(shí)此劇的創(chuàng)作以其漂亮地前衛(wèi)的編排模式，至今依然未失去她的現(xiàn)代性。對(duì)《卡門(mén)》這一人物來(lái)說(shuō)，她能對(duì)愛(ài)與憎從心靈深處來(lái)剖析的舞者，是具有卓越才能的舞者，這一切的理解都出自于平日點(diǎn)點(diǎn)滴滴、反反復(fù)復(fù)的磨礪，所以才使我們感到她充滿深層的含意。
她的舞伴余波技巧和表演是無(wú)可挑剔的，羅蘭·佩蒂的這部創(chuàng)作不錯(cuò)，確實(shí)是芭蕾舞團(tuán)從外國(guó)邀請(qǐng)的編導(dǎo)。但是由于吸收其原風(fēng)格，并加以守護(hù)、傳承、這方面特別是在《卡門(mén)》這一劇中，芭蕾舞團(tuán)全體成員作出了很好示范。
在北京大學(xué)的劇場(chǎng)進(jìn)行演出受到觀眾好評(píng)，理應(yīng)為這一勝利喝彩，在中國(guó)演出一結(jié)束想回家的觀眾很快離席，得到喝彩，是件難得的事。
據(jù)說(shuō)趙汝蘅女士希望羅蘭·佩蒂以后帶別的作品來(lái)中國(guó)。佩蒂還在香榭麗舍劇場(chǎng)由牧阿佐美芭蕾舞團(tuán)獲得帶來(lái)表演新劇目的打算。
香榭麗舍確實(shí)可能向具有各式各樣天資出色演員的中央芭蕾舞團(tuán)打開(kāi)這扇大門(mén)。
原（法）Gerard mannoni
熱拉爾德·芒諾
譯（日）岡見(jiàn)左衛(wèi)
2006年2月28日
2006年4月"走進(jìn)芭蕾"活動(dòng)安排
2006年4月15日、22日上午10時(shí)中央芭蕾舞團(tuán)將在四層禮堂分別舉辦兩場(chǎng)"走進(jìn)芭蕾"活動(dòng)。這將是2006年首次安排的"走進(jìn)芭蕾"活動(dòng)。
作為全國(guó)唯一的國(guó)家級(jí)芭蕾舞團(tuán)，中央芭蕾舞團(tuán)排演了一大批國(guó)內(nèi)外經(jīng)典芭蕾劇目，如《紅色娘子軍》、《大紅燈籠高高掛》、《天鵝湖》、《海盜》、《吉賽爾》、《卡門(mén)》等，并培養(yǎng)了一批在國(guó)際芭蕾舞壇享有盛譽(yù)的優(yōu)秀演員。中央芭蕾舞團(tuán)始終以"普及高雅藝術(shù)"為己任，近年來(lái)已多次舉辦"走進(jìn)芭蕾"活動(dòng)，深受廣大芭蕾愛(ài)好者的喜愛(ài)。 2005年1月至12月間，中央芭蕾舞團(tuán)共舉辦了各種形式的"走進(jìn)芭蕾"活動(dòng)13次，觀眾人數(shù)近萬(wàn)人/次。觀眾年齡層、從業(yè)性質(zhì)也較為廣泛，其中包括在校大學(xué)生、中學(xué)生、小學(xué)生、教師以及廣大芭蕾愛(ài)好者，并在他們中間引起了強(qiáng)烈的反響。以"走進(jìn)芭蕾"活動(dòng)為契機(jī)，中芭大膽嘗試將課堂練功與節(jié)目表演全新結(jié)合，充分調(diào)動(dòng)了芭蕾愛(ài)好者的能動(dòng)性。從芭蕾基本功入手，循序漸進(jìn)，為芭蕾舞的學(xué)習(xí)和了解打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，進(jìn)一步切實(shí)落實(shí)了"普及高雅藝術(shù)"的己任。
2006年又是一個(gè)新的起點(diǎn)，中央芭蕾舞團(tuán)的演員們將用自己最扎實(shí)的基本功底、最優(yōu)美的肢體語(yǔ)言，回報(bào)廣大芭蕾愛(ài)好者的厚愛(ài)。
節(jié)目?jī)?nèi)容包括：
4月15日：由團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)講解并觀看演員練功；觀看赴美比賽為主的節(jié)目表演。
4月22日：觀看《練習(xí)曲》、《唐·吉訶德》片斷、《寶萊羅》等片斷表演。