環(huán)球在線消息：在一位當代作家筆下，大都市的“雅皮士”、暴富者、下海知識分子個性鮮明，他們的形象無不被揶揄和調侃的語言塑造出來
在莫斯科，乘坐地鐵等公共交通工具時，經�？梢妼Ｐ拈喿x文學報刊和書籍的人。在大大小小的圖書館里，文學作品的借閱量也最大。若有親朋好友聚會，小說詩集常被選作饋贈佳品……
俄羅斯是一個酷愛文學、酷愛讀書的民族。在蘇聯(lián)時期，經典作家的選集和全集動輒印數(shù)幾十萬，大型文學雜志的發(fā)行量甚至逾百萬。蘇聯(lián)解體后，社會閱讀取向的多元化，歐美大眾文化和影視娛樂的侵襲，以及市場化對民眾行為和心理所造成的影響，都使得俄羅斯文化中所謂的“文學中心主義”特征有所弱化。然而，俄羅斯文學仍在當今社會生活中扮演著重要角色，作家與文學也始終是大家平日里最為津津樂道的話題。佩列文，就是最近幾年俄羅斯人常常掛在嘴邊的一位當代作家。
出生于１９６２年的維克多·佩列文，很早就開始了文學創(chuàng)作，但走紅是在蘇聯(lián)解體前后。當時，文學界普遍蕭條，他卻像一匹黑馬殺了出來。有人說，他的作品“像可樂一樣暢銷”；也有人說，那些“除了電話號碼簿外什么都不讀的人”如今也在捧讀他的一部又一部新作。他陸續(xù)發(fā)表的中長篇小說有《黃色箭頭》、《藍色燈籠》、《“百事”一代》、《恰巴耶夫與虛空》、《昆蟲生活》、《轉折時期的辯證法》等。
佩列文的作品有兩大鮮明特點：一是對蘇聯(lián)解體后的新俄羅斯現(xiàn)實的關注，其作品主人公多為大都市的“雅皮士”、暴富的“新俄羅斯人”、下海的知識分子以及“喝著可樂長大的”新一代俄羅斯人等最能體現(xiàn)社會轉型期特征的人物；二是他的作品語言機智、隨意，并帶有較強的揶揄和調侃風格，結構上充滿大幅度的時空跨越，與這種“后現(xiàn)代”風格相呼應的，是其作品體現(xiàn)出的一種既冷靜又反思、既隨意又深刻的主觀態(tài)度，面對歷史和現(xiàn)實，佩列文和他的主人公們似乎不再在意或熱愛什么，同時也不再拒絕或仇恨什么。他仿佛在通過自己的創(chuàng)作進行某種消解，在他這里，嚴肅文學和通俗文學的界限模糊了，小說體裁的諸多內在規(guī)定性也受到了挑戰(zhàn)。不過，在他的消解之中分明又有著淡淡的懷舊，在他的嘲諷之余又流露出深深的擔憂。
蘇聯(lián)解體對俄語文學造成的沖擊，或許并不亞于對俄羅斯政治、經濟和社會生活的沖擊：文學賴以生存的社會基礎在頃刻間瓦解，文學受眾的審美趣味和價值取向突然發(fā)生空前轉變，傳統(tǒng)的文學生活被徹底攪亂，所有的作家及其作品都不得不重新洗牌。１０多年過去了，新俄羅斯文學在喧囂的時空背景下漸顯出諸多悄然的變化。首先是文學的非意識形態(tài)化，廣大俄語作家或主動或被動地與政治生活拉開了一定距離。其次是文學風格的多元化，蘇聯(lián)解體前后，在２０世紀世界現(xiàn)代主義文學理論的發(fā)源地俄羅斯，各種文學創(chuàng)作方法各領風騷，而后現(xiàn)代主義文學和文化思潮的興起，更是后蘇聯(lián)文學中一個最突出的現(xiàn)象。有人說，蘇聯(lián)解體前后的俄羅斯社會可能是世界上最適宜后現(xiàn)代思潮滋生和發(fā)展的土壤。但是，俄羅斯文學的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)畢竟是強大的，漸漸恢復元氣的現(xiàn)實主義文學又重新在俄羅斯占據了半壁江山。
在今日俄羅斯，頗受歡迎的當代作家當然不止佩列文一人，新俄羅斯文學的整體風貌是由許許多多個佩列文組合而成的。但佩列文的創(chuàng)作能給人以這樣的啟示：新俄羅斯文學將在傳統(tǒng)與現(xiàn)實之間進行調和，在歷史與“后現(xiàn)代”之間尋求某種平衡。
來源：人民日報