“我們看外國，外國人看中國，我希望用歷史的觀點，用不同的坐標來探照?！蹦哉J為，評判今天的中國，首先從縱向來看，將過去的中國、昨天的中國、前天的中國來和今天的中國比較，我們會得出一個結(jié)論。同時，要拿外部和內(nèi)部對比，我們看了美國、法國、世界上其他先進的國家，也要看世界上目前在經(jīng)濟上不如中國的國家，用他們來對比當下的中國，又是一種結(jié)論。

文學(xué)不能只描寫創(chuàng)傷 還要成為療傷的繃帶

“文學(xué)的重要功能不僅僅為描寫創(chuàng)傷，而且能夠成為療傷的繃帶?！闭劶皞畚膶W(xué)，莫言說，上個世紀八十年代改革開放以后，大家都不約而同地拿起筆來描述文革帶給人們心靈上的創(chuàng)傷，現(xiàn)在回頭看，這樣的描述還比較表面化，真正的創(chuàng)傷應(yīng)該是靈魂、心靈的創(chuàng)傷?！氨热缫粋€家庭物件的東西可以很快重建，心靈創(chuàng)傷的平復(fù)需要非常長的時期。一個好的作品既能描寫創(chuàng)傷，也要有療傷的功能，通過對人心靈創(chuàng)傷的描寫，從而治愈創(chuàng)傷?！?/p>

“創(chuàng)傷無處不在，每一個國家、每一個民族都有自己的創(chuàng)傷，每個人也都一樣?！鄙ｎD在其小說《美麗的國度》中也寫到了一位曾在文革中被紅衛(wèi)兵打殘手指、飽受創(chuàng)傷的網(wǎng)球教練。對此，桑頓認為，從他們的這些經(jīng)歷中能夠積累寫作的素材，得出自己的感受，從而進行寫作?！巴瑫r，創(chuàng)傷不光是對中國來說的，在世界的文學(xué)中，也是一個很重要的話題，很多國家都有非常有創(chuàng)傷的歷史，比如說二次世界大戰(zhàn)或者是美國的民權(quán)運動等等，創(chuàng)傷是一個永遠的主題?！?/p>

不和年輕人硬拼青春文學(xué) 下一部作品還寫鄉(xiāng)村

“每一個時代都應(yīng)該有每個時代的作家，每個時代也都有每個時代的讀者?！蹦员硎?，作為出生于上個世紀50年代的作家，創(chuàng)作的黃金時代已經(jīng)過去，對當下的中國生活缺少一種最真切的感受?！拔艺J為寫當下的生活應(yīng)該由年輕人來寫，尤其是寫到城市里的生活，寫到城市里年輕人的生活，更需要有城市生活經(jīng)驗的年輕人來寫，這也是一種歷史的必然性?！?/p>

“我現(xiàn)在的寫作，還是應(yīng)該發(fā)揮自己的長項，回避自己的短板。不要和年輕人硬拼青春文學(xué)，”談及下一部作品時，莫言說：“我還是寫寫我的鄉(xiāng)村?！?/p>